Невесомые крылья

Невесомые крылья

Я тебя поцелую в глаза,
Не касаясь тебя.
На прощание растворюсь,
Вспоминая тепла

Невесомые крылья. Прости,
Не умела ценить.
Оголтелая нужность любви,
Нужность любить.

Я тебя оставляю в мире,
Этот мир теперь другой.
В потрясающей реешь сини,
Уходя домой.

Невесомые крылья в свете
Озаряет любовь.
Я прошу тебя, будь светел,
Нарождаясь вновь.

@темы: стихи, чердаки и подвалы, фанфы

---

Журавленок и молнии

Крапивина я немного читала. Но след он оставил большой. Научил многому — себе вопросы задавать, на других смотреть, не спешить с эмоциями, пытаться до сути дойти. Как-то наткнулась в библиотеке, в бытность мою частым гостем в стеллажах, новая была книжка с печальными иллюстрациями, я и взяла. Журавлёнок оказался. И так и проглотила несколько книг. Он и теперь очарования не потерял, Крапивин, хоть я уже большая тётя и даже замечаю, как именно он меня воспитывал. Но тут не об этом.

Эта книга полна символов и нитей, которые сплетаются между собой очень крепко. О чём она? О маленьком идеалисте среди бед. О том, что эти беды можно по-разному встречать. И о взрослении.

— Символы

Они прозрачны, это не Эко, но тонки и правдивы.
Молния — символ неожиданной беды. Молнии не важно, боишься ты или нет, с ней невозможно бороться, только с последствиями её. Молнии будут бить часто, и далеко не всегда символьные.
Камень в руке — символ озлобленности и бессильного не думания. Брошен он или не брошен.
Море — незримо появляется символом своего, родного, близкого.
Крушение кораблей на страницах старинных хроник — и крушения доверия, любви, привычного мира.

— Нити

Все важны и всё важно. Если Капрал вытряхивает из руки Журки камень-озлобление, то кто-то бросит его, и непременно в лобовое, чтобы сложение скоростей, чтобы как пуля. Если мы услышим детскую спокоящую песенку, то она обязательно к нам вернётся песней уже не спокоящей. И вышитые на одинаковых ленточках названия яхты-игры станут названиями реальных затонувших кораблей. А вообще тут можно написать курсовую по параллелям различным, если серьёзно.

— Игра и не игра

Ещё одно важнейшее противопоставление. Игру Крапивин воспринимает и как нечто, относящееся к детству, и как очень серьёзную дорожку в жизнь. Мы ведь играем всю жизнь, но про это хорошо почитать у Эко, Гессе и Бёрджесса, а мы снова к Журавлёнку.
А тут понарошечный расстрел вызывает самую настоящую тоску.

И понарошечная война заставляет волком смотреть на настоящего живого человека.
Тут игры на яхте с другом оборачиваются реальностью старой, отражённой в книгах, и крушение дружбы — как попадание молнии в мачту. Потому что не рассорились, потому что смерть.

Тут пренебрежительное «у Капрала свои игры, доиграется когда-нибудь» от серьёзного и смелого парня, который сам себя напугался от реалистичности «расстрела» и встретил сбежавшего от их «пуль» (а больше от них) словами «мы же всё равно тебя выследим». Ага. Затравим, сказал бы ещё. Но он не Капрал, он хороший. Люблю Крапивина.
Тут замечательнейшая сказка о Золушке, спектакль. И рядом Кергелен, которая смела эту сказку и превратила игру в бой.

И камень, да. Летящий в стекло бездумно. Или не летящий.

— Герои

Главный тут, конечно, «крапивинский мальчик» — 12-летний идеалист Журка. Сейчас надо аккуратно использовать слово «идеалист», его почему-то многие склонны с эгоистом путать, как показали отзывы на книгу. Или с глупым маленьким мечтателем.

Здесь своеобразное определение идеалисту Журке даёт Капрал — «ясная душа».

Идеалистом быть не просто. Во-первых, идеалист и идеальный — весьма разные вещи, само собой. И Крапивин умеет это показать ярко. И мысли по поводу друзей у Журки нехорошие появляются и склонность издеваться почти образовалась. Но выбирает-то идеалист не это совсем.

Вообще, по Крапивину выходит, что тяжела и неказиста жизнь дитя-идеалиста. Да и не только дитя. И главная проблема — понимание. Мотивы Журкины иногда слишком тверды и глубоки для его возраста, как окружающие думают. А он в силу возраста не всегда сам может их выразить и для себя-то ясно, не то что для других.

Но он чувствует и в умении смотреть на людей и чувствовать с ними не по дням растёт. Ему уже становится интересно, откуда бьёт чёрная молния беды, где истоки. И чуть не убившего их с отцом по глупости Валерика он греет, и в чём-то ведь это воспринимает как искупление за Капрала. Нет, он в таком ключе не думает, конечно. Но не случайно Капрал посаженый покоя ему не даёт, не случайно он его сравнивает с топольком остриженным, не случайно жалеет, хоть и виноват. А потом приходят и такие мысли в голову — а что, если бы пошёл тогда с ним? Ведь не тащили его в шайку, предложили помощь, а что, если бы он принял? Показал, что и Капралу поверить не грешно? И тут Валерик, который разом растёт из «волчонка» в затравленного мальчишку, которому остро хочется брата. И даёт трещину мечта о кибернетической машине, которая предупредит о несчастье, потому что это ещё не понятно, но нужна не машина, другое нужно людям. Что же? И Журка греет. Стоит против хотя бы этой молнии. Валерика и пригреть полегче будет, всё ж у них разницы в годах меньше, меньше барьеров перескакивать.

Можно подумать, что Крапивин резко героев делит на хороших и плохих. И что идеалист Журка у него специально не растёт, чтобы не признаваться, что вырастет не идеалист. Это не так. Есть и взрослые идеалисты здесь. И они очень важны. И не поняты так же. Дед Журки, умерший раньше, чем они успели познакомиться как следует, но давший ему эту странную штуку — понимание. Научивший сверяться с собой. Научивший стоять за свою правду, даже когда все вокруг говорят такие правильные вещи. Научивший при этом сомневаться, спрашивать себя. Это очень важно уметь.

А ведь дед был одинок. Дочь не очень озабочена другими, больше собой, зять вообще разошёлся во взглядах раз и навсегда. Внук не успел подрасти до понимания.

Есть и другие идеалисты — Лидия Сергеевна, Журкин Учитель первый. Её семья — пример для Крапивина, это видно. Опять же, это не в рюшах и финтифлюшках семейство с картинки. Нет, живые люди. Но так уж подобрались, два идеалиста. И вот интересно, не работает Лидия Сергеевна более в школе. Нет, никто не выгонял, причина вполне благопристойная — высшее образование получает человек. Но сама рвётся к ученикам как в бой. А Крапивин её от школы держит тоже не случайно.

А потому держит, что школа здесь — ад на колёсах. Аттракцион «сломай меня, если сможешь». Полный либо откровенно мерзких людей, либо хороших, но слабых, которые в решительную минуту пройдут мимо. Ну, загрустят, может, чуток. Не место для идеалиста, да? Даже взрослого.

— Взрослые

Взрослые здесь — песня отдельная. Они в общем и целом даже очень укладываются в представления о них Капрала. Но они не безнадёжны, ошибается разочаровавшийся идеалист.

Пример — отец Журки. Неприятный для меня персонаж. Неприятный от его истерик тихих и громких — «ой, я простой шофёр, куда мне до вас, интеллигентов» — так и хочется сказать, что шофёр и отстающий в развитии не синонимы, и мучишься от комплексов — расти до жены и сына, в театр вон хоть с ними сходи раз, а не требуй им срочно потупеть. Неприятно его упрямство. И в Журке оно тоже сказывается крайне неприятно. Вот не желаю сына понимать, и хоть тресни! Вот не желаю! Бить проще, понимать, это ж надо совесть от пыли отряхивать. Надо было дожидаться беды, чтобы помириться. Но им на моё мнение начхать, им они важнее, вот и растут оба, и понимать друг друга учатся, и прощать.

Мать Журки вот в детстве стороной прошла для меня, а теперь я её разглядела получше. И лучше б не разглядывала. Очень странная женщина. Очень. Сперва поступок папаши оценивает как звериный, идёт к сыну, слушает подробности, включая плевания кровью и путешествия по улицам с котом, и после этого заявляет, что это было полезно. Ведь дитё её солнечное слишком, горя-то не знало, а тут научилось. Он ей пытается возразить про две смерти, что пережил. Но разве ж это горе? От горя волосы рвут на себе, а это ему только кажется. Он и согласиться даже готов. Но когда о смерти Ромки рассказывает, надо следить за руками, трясутся. И деда он, конечно, не знал. До письма. А с письмом и понимание явилось, и тоска. И сердце-то ожгли. Уж никак он на Звёздного мальчика уальдовского не походит. А матери что надо? Чтобы было как раньше. Вместо того, чтобы посадить их рядом, как поостынут, и привести к пониманию хотя бы друг друга, она просто будет ждать. Изредка взрываясь. Одинарный, в общем, случай, непонятно, отчего я так нервничаю.

Есть ещё взрослые — домашние садисты. И женщины, которые по ним, ушедшим, так убиваются, что ребёнку дома быть не хочется.
Есть хорошие люди, которые не выдерживают молний. Есть мерзкие, что им радуются и их творят. А есть Капрал.

— Капрал

Личность противоречивая и интересная. Его катастрофически мало, но он не случайно появляется.
Почему он не с детьми и не со взрослыми?

Потому что он на границе. Парнишка, как его описывает автор, даже не парень. Ну, сколько ему там лет может быть? Усы есть, в школе ещё очень помнят, восемнадцати нет, раз в колонию отправили для несовершеннолетних. Лет 16-17 и выходит.

Видел он больше, чем Журка. И очарованности жизнью там нет уже. Но нет и шкурничества. Есть много юношеского цинизма, с одной стороны, очень взрослого. Есть одиночество, тотальное какое-то, вообще ни одной души рядом, кроме «надёжных людей». И есть вопрос, который Журка себе задаёт и нам и ответа не находит — зачем Капралу это всё?

Он не тупой бездельник, как те, кого собрал вокруг. Учится, учится неплохо. Есть мать, он ей помогает, но предпочитает, как видим, не с ней проводить время. Отца на горизонте не наблюдается, если гараж его — то в тюрьме отец, причём «папаша», как о нём отзывается автор пренебрежительно. Но гараж может быть и Студента. Злости в Капарле нет, желания помучить. Сильного какого-то желания властвовать тоже. Зачем это всё?

Чтобы юный читатель не слишком-то очаровывался, автор постоянно станет напоминать, что Капрал жулик. Да, вот этим вот не очень затёртым словом, чтобы по глазам сразу било и розовые очки снимало. Романтического шиллеровского разбойника из него не делает никто. Воровать его толкает не нужда, не какое-то тяжёлое положение. Что-то другое. Он да, будет с юношеским цинизмом описывать мир как сборище ворюг, но сам к этому сборищу присоединится, с юношеской такой уверенностью, что его-то уж точно не поймают. Или с полным к этому безразличием, тут только гадать остаётся. Он человечности не лишён, но умеет и играть ей. Вон как Горьку окрутил, нашёл же против него оружие — попросить надо по-человечески и подавить немножко, мягко, как кошка лапой, а главное — дать выбор. Всё, твой Горька, затравленный, затюканный, ласкового слова не слышащий, твой. Дальше его проблемы, как будет не попадаться.

Журка Капрала привлекает именно силой. Что уж там, казалось бы, за сила? А свет — тоже она. Капрал к нему тянется. И делает Журке одно добрейшее дело, важность которого, может, и сам не понял. Журка тоже не понял, может, со временем до них дойдёт.

Капрал его спас. Тот камень, что Журка кинуть был готов в обрызгавшую его машину, не соображающий от боли, Капрал из руки вытряхнул. Озлобление вытряхнул. Тут же на него и проверив, мол, бросай во встречную. Куртку свою дал. С собой позвал. А ребёнок, конечно, гордо не пошёл. Но вот вспомнил, что есть у него люди, к которым он может пойти. До встречи с Капралом он не к кому-то шёл ведь. А тут понял, что надо к кому-то. Потому что рядом был человек.

И да, как я уже говорила, остался с ним рядом этот человек, хоть и затихла его линия, свелась на нет, но не забыта, верю.

— Дети

Друзья Журки не идеалисты. Что Иринка, опасно повторяющая с чужих слов, но в сердце хранящая всё же и свои чувства. Что Горька, который с очень гадкой штукой столкнулся — что же делать, если у самого твоего близкого друга есть кто-то ближе? А что делать, дружить. И меньше пьедесталов.
Маленький Максимка не идеалист, хотя пока рано говорить. Не идеалист Валерка. Восьмиклассники, реалистично играющие в войну.

Автор не сахарен. Автор нежен к детям, даже будь они самыми замученными и не склонными к идеализму. Ведь хороший человек — далеко не всегда идеалист. Да и не рождаются им, а становятся, благодаря и вопреки. Автор слишком ценит братство, чтобы границы разводить.
А я ему очень-очень благодарна.

@темы: книги, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

Тестик

И я к себе эту игрульку утащу. Суть: загадываем 10 персонажей. А потом отвечаем на последующие вопросы о них. Иногда бред забавный выходит, а у меня получился чаще злой.

Персонажи

1. Анхель.
2. Нене.
3.Куско.
4. Раскольников.
5. Грейвроббер (какой жуткий варваризм вышел).
6. Шайло.
7. Слепая Мэг.
8. Мисс Мерривуд.
9. Крашенная Кукла.
10. Скорпион.

Вопросы и ответы

1. Если 1, 2 и 5 идут по дороге в темном лесу, кто из них - разбойник? Никто не оплошает, думаю.)
2. Если 2 и 6 поженились - кто их ребенок? Умалишённых не регистрируют, особенно с детьми не женят (какая-то я жутко злая).
3. Если 10 и 4 встретились, то где и при каких обстоятельствах? Там женщина… У неё из груди торчит нож. А, нет, постойте, это ваш топор (злая, определённо).
4. Возможен ли слэш с пейрингом 1-9? Не-а, и гет тоже.
5. Опишите обстоятельства рождения 7 у 10. Ну, он бы вряд ли был в курсе.
6. Поступит ли 3 на службу к 10? А к 9? Амператор? Добровольно? С ума сошли?))) Но такие работодатели не спросят, это дитёнку правящему очень бы не повезло.)
7. Возможен ли гет с 8? Вполне.
8. Если 7 ВНЕЗАПНО! увидел 10 и 2 в двусмысленной ситуации - что он подумает? I would rather be blind (нет, я определённо злая какая-то сегодня).
9. Предположим, 10 курит траву. Что ему глючится? Предположим, его скорп ползёт с шеи на руку, где подсаживает лягушку и… ладно, банально.
10. Вероятна ли такая ситуация: у 5 и 8 - ребенок 9 и его выдают за 10? Ну, давайте подумаем. Опыт общения с селебрити у Робби есть. Дитё у него должно быть ангельское, само собой. Выдать скинутого ангела за скинутого ангела, думаю, несложно (какой бред, должно быть, со стороны кажется незнакомым с персонажами).
11. А такая: 10,9,4 и 6 пьют вместе. На утро двоих находят .... эмм... в объятиях друг друга? Да я даже их по парам разбила, только по тёплым-тёплым, а одна ещё и целомудренная.
12. А если их находит шедший к ближайшему орешнику 5? Что стрясется? Целомудренная пара распадётся.
13. Совместные выходные 10 и 2 прерваны 6. Что ему светит? Пуля или нож? (нет, ну я перебарщиваю с злобностью, хуже всего – меня это веселит).
14. Сексуален ли 4? Как вам не совестно?
15. Вы пошли бы в ученики к 10? А к 1? Да, я люблю ставить над собой эксперименты.
16. Вы б написали фик 5/3? А что, джен вышел бы. У амператора к несносному характеру прилагается изрядный запас золотишка, на Зи его подсадить – раз плюнуть (злая я, муа-ха-ха-ха).
17. А 10/9? И писала, и ещё бы написала, они хорошие.
18. А знаете ли Вы фанатов 8? Не знаю.
19. Если 7 превратили в животное, то в какое? Хороший вопрос. Пантера, выросшая в клетке (привет, Бахира).
20. Если 4 и 9 - смертельные враги, то почему? Разбитый висок навевает неприятные воспоминания, а теории о право имеющих радости тоже не доставляют. Но они не враждовали бы.
21. Если 3 и 8 влюблены в одну девушку, то в какую? Осыпанная блестяшками Мэлина?
22. Зачем 7 нужен сильномогучий ортехвакт? Чтобы оторвать стрелу от крыла.
23. Что забыл в Валиноре 4? Что есть Валинор?))
24. Что 10 подарит 1? Ножичек нет. Клетку? Крестик? (я какая? Ага).
25. Поцелуй... С кем из вышеперечисленных 1 поцелуется впервые и его не стошнит? Рядышком всё, рядышком. Нене, ясное дело.
26. В плену у 10.... Каково там придется 6-у? Не знаю, если доверится, то будет недолго кататься на колесе. Если нет, будет куда интересней и грустней.
27. В доску пьяный 5 лезет к 8. Зачем? (интим можно, но необязательно) Кто-то прихватил не свой Зи?
28. Что украл 9 у 1? Сон. Явилась и рассказала свою историю.
29. Зачем 6 плащ 3? Амператор не отдаст свой плащ, вы что!
30. №10 и 7 идут себе тихо по дороге. В какой стране? В Стране Рождества (кто Хилла читал?). Только бегут. Быстро.
31. Если 5 - один из персонажей "Волшебника Изумрудного города" *(вся серия) - то какой? Гудвин. Совсем другой Гудвин.
32. Если 9 вполовину младше 4, то сколько лет 4? Да нет, не настолько древний Родя.)
33. В ком из списка найдет свое счастье 2? Рядышком всё, рядышком, они и стоят рядышком.
34. Как бы мог называться фанфик про 1 и 2? Не искушай. Кстати, это могло бы и названием стать.
35. Если смысл жизни 1 - 10, то, что тому причиной? Рандомность.
36. У психоаналитика выяснится, что главная проблема 6 - (один из списка). Роббер не проблема, он Рассказчик.)
37. Пьяный автор написал канон 4/3. Вы с ним согласны? Пьяный. Очень пьяный автор. Мы с амператором против.)

@темы: забавность, не потерять бы эстафетную палочку

---

Как без новогоднего

"У нас было 4 салата, картошка, мясо, грибочки и целое множество бутербродов всех сортов и расцветок, а также виски, соки и тортик. Не то что бы это был необходимый запас для встречи Нового Года. Но если начал готовить новогодний стол, становится трудно остановиться. Единственное что вызывало у меня опасение - это бенгальские огни. Нет ничего более беспомощного, безответственного и испорченного, чем прошлогодние бенгальские огни. Я знала, что рано или поздно мы перейдем и на эту дрянь".
Из вк утащено.

@темы: забавность, коллекция

---

Что натворилось.

Решила и я похвастать своими работками. Качество не очень, прошу простить, фото с телефона.
А теперь танго.

Вышиванье))

Мелодия для скрипки

Скорпион

Близнецы

Горный водопад

Барсята

Котята

Танго

запись создана: 11.12.2013 в 21:43

@темы: А я могу об стенку лбом!)))

---

Игры богов

Ну что, со скандинавами стало всё ясней.

Бальдр не просто бог света, он раздражительный бог света. И когда он раздражён, он может поразрушать сущее к чертям. И да, девочка, которая не желает с ним целоваться - тот ещё раздражитель.

А Локи молодец. Локи спасает. У Локи было грустное детство, как несложно догадаться. И Юи он спасал, а не так уж в ревности заходился.

Для Локи Юи тоже стала особенной.

А Аид растит цветы и жутко этого стесняется.

Вот и всё, коротенько я сегодня.

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

Забавы богов, да, те, что Игры

Ну, что хочется сказать. Девочка семимильными шагами отогревать взялась собратьев по несчастью.

Две серии посвящены японцам.

Такэру, бог моря. Агрессивно отрыкивался до конца, пока девочка не взорвалась и не взяла меч. Само собой, не победила, но добилась уважения и интереса.

Что тут интересно. Опять у Юи проблемы с водой, снова рухнула в дождик. И перепугала божество, потому что очень напомнила другую упавшую с обрыва. Дело в том, что Такэру вырастила одна добрая богиня. Да, у богов есть детство, только родители как-то у японцев потерялись. А потом богиня сорвалась с обрыва, а маленькому богу моря удержать её не удалось, да к тому же никто ему не поверил, кроме брата, и выгнали. А тут дитё полетело.

Бог-то с испуга не только сам кинулся, а оковы свои сорвал и в истинном облике девочку спас.

И тут вступил Зевс. Которому захотелось непременно услышать извинения, повластвовать или кого-нибудь обратить в камень. Вот тогда-то "клуб идущих домой" Локи и прекратил своё существование, потому что в камне он себя представляет плохо, а на что способен бородатый самодур, знает очень хорошо.

В конце концов, морской бог уже даже пытается извиняться, но тут девочка взрывается снова и увлечённо кричит на Зевса, долго увлечённо кричит. Даже боги сбегаются. Такэру остолбенел, он не привык, что защищают и верят, а тут столько будущих камней собралось. Зевс уже и рычать собрался, но сбил его Аид. Тихо так сбил, спросил всего лишь, что комедию ломать, если знал, что так будет. Ну, Зевс и послушался, обошлось.

Следующий на очереди оттаивать был брат Такэру, Сусаноо. Бог луны и немножечко мёртвых. А если ты в этом аниме бог мёртвых, то у тебя проблемы. У Аида есть печать, которая радости в жизни не добавляет, а Сусаноо полностью отключён эмоционально. Да, появился ещё Анубис. Это египеский бог смерти и тьмы. Вообще-то в пантеоне он с собачьей головой, но тут похож на кота, даже уши имеются. Он изначально в школу тоже как учник отправлен был, но оказался не обучаемым, потому что языка не понимает, сам говорит нечленораздельно, только Тот и понимает, и ведёт себя как кот больше. Потому его и не трогали, он бегает по крышам, таскает еду и отсыпается в библиотеке.

Но вернёмся к Сусаноо. Ноль эмоций. Хотя есть, куда расти, ведь есть брат и домашний кроль. А Тот его назначает проверяльщиком дисциплины. Лучшего не найти, отнял у Аида вкусности, даже угрозы несчастьями не помогли, у Локи содержимое карманов отнял (там среди прочего были карты и кубик Рубика, странно себе увлечения Локи авторы представляют), девочку за юбку дёрнул, длину её проверяя.

Никто не обиделся, потому что такая вот беда. Даже в обморок грохнулся, про сон забыв, потому что задание же у него, надо выполнять. Ещё поручили ему наблюдение за любимой его луной подготовить.

Локи решил мстить. У него ведь есть тайные кармашки. И в них нашлось волшебное колечко, которое легко разделилось на два, а оказавшись на пальцах лунного бога и Юи, счастливо соединилось. И всё. Смеясь, Локи заверил, что колечки разъединяться, конечно, только когда парочка научится понимать друг друга без слов, и вообще да здравствует любовь. Книжку ссудил божеству по соблазнению.

И начался для девочки сложный день. Ну не понимает бог этот, что такое волноваться за неё, беспокоиться, помогать себе не даёт, сам готовит в первый раз. Предлагает глупости из книжки.

Боги за этим всем наблюдают ревниво. Особенно троица Аполлон, Бальдр, Такэру. С ними и остальные в кустах заседали, у Аида проснулась, правда, совесть, но ему напомнили, что он тоже в кустах, она и уснула. Да, несчастья как-то отключились, было интереснее подглядывать.

К концу дня Сусаноо всё же не даёт Юи свалиться на ровном месте, тут колечки малость сдвигаются. А устроив наблюдение за луной, чего-то даже чувствует, ему нравится, Юи тоже, всё это вместе, вуаля, колечки распались. Радостный Локи тут как тут, жениться не обязательно, ревнивцы заняты васаби. Идиллия.

А дальше история о скандинавах началась. Потому что на неё отвели больше, чем одну серию.

Снова детство. Жили трое маленьких богов - Тор, Бальдр и Локи, они были беспокойные, их не любили. Хоть Бальдра и любили поголовно все. Но Локи изгнали, друзья же не оставили.

Это серия про Бальдра. И к нему у создателей двойственное отношение. С одной стороны, он трагичен. Из-за того, что бог света, все очарованы поневоле, а его, собственно, никто не любит, кроме Локи и Бальдра. И тут Юи. Которая по слабости своей природы должна пищать аки фанатка сумасшедшая, а она не пищит. И видит настоящего. Он, конечно, влюбляется. Желает, чтобы была она с ним, ведь она особенная.

И тут вступает вторая сторона. Бальдр ещё и такая вполне себе золотая молодёжь. Ему не интересно, что чувствует особенная Юи, она должна ходить рядом, только рядом, и смотреть только на него. Только. Да и в первую встречу Бальдр, увидев отсутствие обычного "гипноза", чуть было его не установил поцелуем, ведь привык быть обожаемым.

От его влюблённости не в восторге Локи. Локи откровенно ревнует. И выясняется странность - не знал Локи, что Юи человек. Вот как-то мимо него это прошло. Отреагировал как-то расистки странно, зато впрямую пообещал, что вместе с Бальдром им быть не даст. Не верится мне в это.

Юи не в восторге. Локи безумствует в ревности. Тут Тор отводит её в сторонку и намекает, что у Бальдра с Локи особая связь, в которую даже он, Тор, не лезет. И. Ты. Не. Лезь. Да, это рай для яойщика.

Понятное дело, что когда Локи после издевательств бежит к Юи с криком "Котёночек, надо поговорить!", она немножечко напугана. Он то ли с угрозами, то ли с соблазнениями пытался зажать её в подворотне, но ребёнок-то невинный во всех отношениях, чего он не предусмотрел. Ему поверили и искренне обрадовались, другом назвали. А он уставился глазами серыми и забыл, чего хотел.

Бальдр не забыл, весьма сердитый бросился к тяжёлой артиллерии, поцелуям. Локи в последний момент успел-таки не допустить, и началась сцена. Ну и конец пока.

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

Забавы богов

Да, они Игры. И да, время их смотреть снова. Первые две тут, если захочется вспомнить. 12dean6.diary.ru/?date=2016-09-10

А теперь третья и четвёртая.

Общество разделилось. На тех, кто "признаю свою вину, меру, степень, глубину", ну ладно, таких не было, просто часть поняла, что надо шевелиться, иначе не выберешься. Эта часть собралась вокруг Юи и Апполона. А вторая часть не заинтересовалась прожектом Зевса.

От скандинавов откололся Бальдр, ему с веселящейся публикой интересней, Юи, опять же. Греки разделились, но по другим причинам, Аид ото всех отошёл сознательно, чтобы поберечь от проклятия. Японцы тоже вдвоём не остались, морское божество не снесло обиды и вспылило, а лунный товарищ взялся брать на карандаш.

Тот постоянен в своей привычке прижимать девочку к стенке и шипеть в лицо претензии. Она уже и не пугается, привыкла.

В третьей серии претензии состояли в том, что "они не слушаются". Ну ладно, не так, в школу не ходят. Юи устраивает поход на пляж. Зевс устраивает лето. А вот едва на пляж дошёл Аид - потому что сперва все, потом он - Зевс устроил осень. Холодную-холодную. И смеялся на троне. Его Тот назвал тираном, а я назвала грубей. Аид не поверил, что это не из-за него, конечно.

Аполлон удивил. Был таким солнышком, не обременённым интеллектом, а тут потерялась на секунду "феечка" в лесу, Аполлон так перепугался, словно что-то сталось. И папашу он осуждает. Намного он грустней, чем казалось.

Финал там хорош. Фейерверки, растопившие даже Локи.

А потом начались серии тематические. Думаю, их будет больше одной. Четвёртая посвящена Аиду.

Аид проклят и бережёт от проклятия окружающих. Правда, как нужно Аполлона защитить, так сразу дядя Аид забывает, что хотел ни к кому не подходить. И спасает без колебаний. Все привыкли, что он приносит несчастья и не примечают, что это такая мелочь, все эти дождики и мячики, что и внимания не стоит.

А стоит внимания его собственная бурная речка, из которой он смотрит на звёзды. Вот это то, с чем и побороться стоит.

Лепёшки готовил Сёба, судя по лицу Аида, которого ими радовали.

И в самый разгар прочувствованной речи девочки про близость и "сам же и спас" и "несчастья не всегда плохо" так замечательно не заткнул, нет, попросил помолчать, потому что звёзды же. Дождики и правда ничего не значат, они идут всегда. А значит другое.

Грустная анимешка, напрочь лишённая логики, но с душой.

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

Пока не наступит ночь

Пересмотрела. Оказывается, я этот фильм и не помнила почти. А он сильнейший. Это экранизированная автобиография кубинского писателя Рейнальдо Арейнаса. У нас не издавалась, сомневаюсь, что будет издана.

Этот фильм о человеке. Не о Кубе или общефилософских вопросах. О человеке. Оставшемся на всю жизнь ребёнком, и да, иногда это здорово мешает. Одиноком человеке. По иронии судьбы, уходил он не одиноким, но нельзя отделаться от чувства, что сам он к "самому цельному человеку, какого встречал" не питал той верности и любви, да.

Это не герой. Это писатель. Сперва сельский парнишка, убежавший из дома, чтобы податься в партизаны. Потом сельский неотёсанный юноша, познающий свою любовь к мужчинам, так любви и не нашедший. Зато нашедший своего редактора, который сделал неоценимый подарок - книги. Нашедший для себя жизнь в стучании клавиш пишущей машинки. Весьма амбициозный юноша, что совсем не плохо. Потом настороженный и грустнеющий день ото дня ребёнок, которого травят, предают, сдают, мучают, а он пишет, пишет, и пишет. Потом ребёнок, радующийся чужому снегу и хранящий родную розочку. Потом умирающий ребёнок.

И ведь Арейнас легко ещё отделался на Кубе, его выпускали. Понятно, талантливый писатель, известная личность, мог быть полезен. Он уехал в один из "шлюзов", устроенных Кастро - было объявлено, что страну могут покинуть все желающее, такие, мол, нам не нужны. Правда, надо было доказать, что ты не нужен и не оказаться в списках невыездных. И, понятное дело, обратно нельзя. Это описано детально.

А вот попытки уплыть, улететь на воздушном шаре - это сюр, в котором вся беспомощность, вся тщетность и всё непонимание, как человека можно доводить до наслаждения бегством.

Сюр здесь есть, он в видениях, бреду, язвительных замечаниях, угаре бессмысленном и животном сопротивления. Здесь никого не героизировали. Не на стойких и несгибаемых здесь внимание сосредоточено, а на ребёнке, затесавшемся туда, куда он затесался. Безнадёжность. Разрушение. И желание жить.

@темы: кино, чердаки и подвалы

---

Холодное море

Холодное море

Над холодным морем поднялись кровавые звёзды.
Их сегодня больше — пылает ещё одна, яро взрываясь,
Задевая лучами небо.

…Я не утону, задыхаясь…

И вокруг улыбки, а хочется кричать: «Поздно».

Хочется сказать, что сердце, став лучами, духом
Крови не сотрёт и не смягчит пули. Поздно.

— Viva Cuba libre!
— Fuego!

Полыхнёт воздух.

…Я не утону… Не отдам. Задыхаюсь.

@темы: стихи, us two, чердаки и подвалы, фанфы

---

"Аргентинский Христос"

"Аргентинский Христос" не распятый
Наблюдает казнь из окна,
Причащать привык сорок пятым
И глоточком живого вина.

"Аргентинский Христос" не врачует -
Умерщвлять полагается плоть.
Бога любит, и рабски любит,
Корчась под его сапогом.

"Аргентинский Христос" столбами
Обернул расстрельными крест.
Вместо хлеба в руке таил камень,
Умерев, ясно, тут же воскрес.

И, как идолища, повсюду
Полыхают глаза огнём.
На окрашенных кровью стенах
Да святится имя твоё.

@темы: стихи, чердаки и подвалы, фанфы

---

Les аmours imaginaires

Есть такой анекдот (я примерно передаю):

14 лет: Я точно знаю, как сложится моя жизнь. Знаю, куда буду поступать после школы, кем работать, что делать. План уже готов, только следуй ему - и будет счастье.
16 лет: Ну... не всё так просто оказалось. Школа кончилась, теперь поступать... Столько нового, столько всего в первый раз, чувства новые, мысли. Но план-то есть, всё получится, я молодец.
21 год: Что вообще происходит?! Где мои носки?!

Вот это фильм, снятый в третьем возрасте по сценарию, написанному в третьем возрасте, о людях в третьем возрасте. И надо опять руку жать Долану, потому что снова не просто молодой взгляд, а с мыслью и чувством он.

Собственно, фильм о двух интеллигентных котятах, которые не желают слезать с карусели воображаемой любви. Почему не желают? От отчаяния, наверное, да и от порывистости. Почему залезли туда? От одиночества, которое до отчаяния довело. Долан безжалостен, но добр и внимателен. Хорошее сочетание.

Есть два грустных котёнка - Мари и Франсис. Они дружат. Никто не скажет до конца фильма, что не разлей вода они, но это и так ясно. Ближе друг друга у них никого. Вот между ними и появляется воображаемая любовь, да? Нет.

Они влюбляются в Нико. В этакого златокудрого Аполлона. Да, оба. И безоглядно. И если бы ещё любовь это была. Но нет.

Вы видели когда-нибудь, как борются интеллигентные котята? Тут как раз тот случай, когда горе от ума вышло. Менее интеллигентные устроили бы друг другу, а заодно и предмету чувств истерику, и делов. А тут махания когтистыми лапками. Но по глазам.

Нико плевать. Ему забавна эта ситуация, он всё понимает. Не случайно его первое приглашение совместное наших друзей в кафешку сопровождается песенкой со словами: "Погода чудесная, небо синее, у меня есть два друга, которые в меня к тому же влюблены". То ли он действительно не понимает масштаба трагедии, либо думает, что и они всего лишь играют. Ему плевать на их чувства, их он не замечает. Ему нравится обожающий взгляд Мари, нервная чувственность Франсиса. Ему забавно, что за ним бегают друзья, он пользуется и стравливает не нарочно их. А реальную вспышку увидел, напугался и пропал. И пропал бы уж совсем, но нет, дозвались, пришиб обоих.

Котята одинокие. Мари себя сильно не любит, начиная со внешности, ведь глаза у неё такого скучного цвета. Всё ей хочется быть такой взрослой и сильной. А получается курящим котёнком. Зато после Нико она перестала прятаться за не идущий к ней винтаж. А у Франсиса занятные заметки на стене под зеркалом в ванной. Надо сказать, их значение я не угадала, была слишком оптимистична. Он от отчаяния увлекается слишком. Хорошо, что из-за Нико они друг друга не потеряли всё ж.

Долан безжалостен. У друзей у наших есть мужчины. Для постели. Молчаливые такие. Мари своему рассказывает о влюблённости. Франсис может плакать, зная, что сгребут. Тоже грустный момент, мужчины тоже пополнили коллекцию воображаемых любовей.

А есть ведь целая коллекция. В течение фильма мы услышим ещё несколько историй-интервью, не героев. Одинарные, частые несчастливые истории. И та, что подробна, так мило встраивается в ряд, но она же и подчёркивает, что все они важны. Пусть это не любовь, а влюблённость, но приходит она в такой момент и к таким людям, для которых становится настоящим мучением и болью. А боль неважной не бывает, прав долан, всё больно, что боль, всё внимания заслуживает, и оправдывать её ничем не надо.

От тумана влюблённости мы проходим до холодного рассвета бесчувствия. Но разве это конец? Нет, за финал этого фильма я лично поблагодарила бы. Рассерженный кот и танцы на граблях, Далида и кривая усмешка безымянного героя - то, что нужно. Никто не просит нашей жалости, это кино не для сантиментов, это реальность.

Да, и от реальности мы снова переходим к форме. Опять Фрида мне представилась. Долан проецирует реальность через себя. Яркие краски, то тёплые-тёплые, как реальные чувства, то чистые и яркие, до лишка, как раскраска очень дисциплинированного ребёнка, как "правильные" чувства.

Музыка как отдельный герой. И центральная песня будет и о любви, и о дружбе двух котят. Потому, что она не воображаемая.

И будет мать. Хотя казалось бы, ну вот зачем она там? Она там за тем, что это Дорваль, и кино-мама, и, думаю, для Долана если не мама, то желанная мама. Кажется, она и возглавляла ту группу людей, что снимали его с таблеток после премьеры первого фильма, дали точку опоры.

И потому история продолжается. Как и жизнь.

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

Elephant song

Оказывается, чтобы не начинать неистово спойлерить, надо было просто походить несколько дней с этим фильмом. Но и о важном не скажу - побочный эффект.

А я ведь туда шла, даже зная о финале, ну, не то чтобы отдыхать, а отвлечься от атмосферы долановской. Хоть и видела только два фильма. А там при всей красочности тяжко. Но атмосферу-то он свою носит с собой.

И у Долана как у актёра уже появляется своя ниточка, особая. Уязвимость. Осознанная причём. Да, всё воспринимается как по голому нерву, да, ранить легче лёгкого. Но он же это тоже знает, и оружием против себя обернуть не даст. Сила и хрупкость во всевозможных пропорциях, переливающиеся как ртуть, вот что его героев отличает.

А про фильм я не пишу, потому что только странное в голове всплывает теперь.

К примеру, сумасшедший ли Майкл? Точнее, был ли, когда забирали? Травма была и осталась, разве что попривык он к ней. Горе было и осталось. А пресловутый диагноз? Сдаётся мне, не было его. А потом вспоминаю репутацию особую, отдельную палату, и вопрос виснет - не в больнице ли и получил? Был срыв, а потом одиночество, горе, отчаяние и изоляция. Сделали своё дело. Не случайно эти больницы - частенько место ужастиков. Эмили Отем вспоминается, которой только фантастическая способность смеяться надо всем тем позволила оттуда вернуться. Там страшно, там надо уходить в свой мир.

В его болезнь не верил его врач. Комиссии ведь должны инициироваться родными, друзьями, а тут некому было, смысл так выставляться на показ начальству лишний раз? Это ведь для врача экзамен. И решение он принимает. Мне тут доктор Бунге вспомнился, который тоже не верил, что Анхель болен. И хотелось от него избавиться, конечно, от Майкла, мало того, что больно, так ещё и темперамент, и чувства пробудились. А ведь он знал, что если его признают здоровым, то он моментально сменит клетку, потому как признают убийцей. И вообще, тот доктор мне противен, чуть в ладоши не хлопал в конце, мол, как всё разрешилось само собой.

Почему Майкл не съел конфеты? Сразу. Мог бы попросить, ну, к ящику привести, чтобы не рисковать покупкой. Записку отдать и вперёд, так долго играть было опасно для всей затеи. Но ему не одних надо было орехов. Может, и не их вовсе. Говорить надо было, человека, связи, из клетки надо было выйти. Как можно было не разглядеть? Вывод, доктор Грин не психиатр. Да и человек так себе.

Где сидел доктор? Его искали, искали, а он уехал накануне, но утром вышел из больницы в раздрае. Возвращался? Зачем?

Правда и неправда со связью. Это был айсберг, это было хорошо и больно.

Цвет. Это замечательно неестественный болезненно воспринимаемый набор моих любимых синего и серого, которые видятся в последний раз. Как глазами Мэг до полёта.

Ладно, хватит бессвязности.

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

J'ai tue ma mere Ксавье Долана

Ну вот, первый фильм Долана, первый сценарий, очередная актёрская работа. Первая премия. Я сразу скажу, премиям я не слишком-то доверяю. Не знаю я этого жюри и того, чем они руководствуются. Так что ему надо, берёт, ну и ладно. А мне больше важно, что гран директОр (Гильермо дель Торо) не так давно сделал изрядный крюк из Мексики в Канаду, чтобы навестить коллегу на съёмках крайнего фильма. Просто так, для души, поддержать замучившегося не спавшего Долана. И был встречен и в терему привечен, но то сказка другая.

А начиналась сказка с этого сценария и фильма. И была она грустной. К 17 годам у Ксавье Долана была брошенная за разногласие с мировоззрением школа, полный дурдом дома, осознание своей гомосексуальности и ещё много весёлого. Он сел и написал сценарий. Потом прочитал и решил, что главного героя играть будет только сам. Потом представил, как малознакомый дядя-режиссёр будет диктовать ему, что он чувствует и как это выражает, и понял, что снимать придётся тоже самому. Так появился фильм, на него, конечно, пришлось потратить два года и свои деньги, но появился. А в интервью Ксавье любят спрашивать, мол, откуда взял уверенности в себе тогда, что справится, дело-то серьёзное. Ответ авторский: ниоткуда. Не мог не написать, не мог не снять.

Это на 90 % автобиографичный фильм. Кое-что настолько прямым текстом говорится, что только убеждает - это не рассказ, это, не побоюсь этого слова, исповедь. Только без требования отпущения. И странно звучат отзывы о пресловутой "самовлюблённости", мол, везде-то он, слишком-то его много. Ну, ребята, это не серьёзно. Человек вам исповедался, а вы ему "что ты всё о себе, да о себе". Надо о себе, вот и слушайте.

В чём ещё винили. Незрелость. Ну, это стабильное обвинение в возрасте. Тут ещё эгоизм приписали. Как же, история про подростка, ненавидящего мать, это же эгоизм. Это же так просто, само собой. А мне за этот фильм хочется пожать руку и 17-летнему Долану-сценаристу, и 20-летнему Долану-режиссёру. Потому что он не смотрел на себя со стороны, он писал и снимать начинал, пока голова и чувства не на месте, пока многое не ясно, пока о многом и не думал даже, пока всё, что там - открытая рана. Да ещё с таким камнем на душе, что не обрадуешься, но об этом позже. Тут ведь правда можно было сорваться в выплеск эмоций, сотворить что-то из серии "сам себе психотерапевт", спустить пар, выплакаться, наконец, фигурально или буквально, или как хотите.

А тут другое. Тут много передуманного, с собой переговорённого про себя. Тут боль большая и желание, чтобы было иначе, и стремление к тому. И любовь. Да, две стороны баррикад совершенно определены, но Ксавье не забывает заглядывать туда, на ту сторону, и нам показывать, что там не одиозный монстр, там тоже человек.

Надо, наверное, объяснить, в чём дело в фильме. Есть мать, Шанталь, и сын её 16 лет, Юбер. Они катастрофически не понимают друг друга и понимать не желают. Он ненавидит её мещанство, безвкусие, любовь к дешёвым шоу, поверхностность, она не видит в нём человека вообще. Мы их встречаем в критический момент, когда уже даже один вид друг друга вызывает в обоих такую бездну желчи, а характеры не подарок у обоих, что истерики вспыхивают на самом ровном месте. Ранят друг друга они самозабвенно.

Тут и хочется жать руку. Долан безжалостен. И не только к Шанталь, которая убийственно бытово-правдива в своём желании досмотреть передачу по телеку, поэтому слушать излияния Юбера ей не хочется, или считает себя вправе смеяться над ним, а ведь пора понимать, что смех такой ранит хуже удара.
Он и к себе безжалостен. Юбер не желает видеть свою мать так же, как и она его. Он перенял у неё все наиболее болезненные приёмы и активно пользуется.

Долан не боится выглядеть некрасиво. Жаль, Кубрик не дожил, порадовался бы, он очень это ценил в актёрах. Юбера хочется треснуть иногда, за глупость, за невыдержанность. Если уж не за Шанталь, то за то, что роет себе яму.

Заметно, что я ни одного примера конкретного о нём не привела? Это потому что мне не хочется оправдывать Шанталь. Хотя стойте, есть пример безжалостности к самому себе Долана - Юбер новому знакомцу в интернате рассказывает, что мать отравляет ему жизнь. И получает такой вопрос: "А что такое твоя жизнь?" И ответить не может. И знакомец тоже не может. Потому что что создал, что за душой, что ты от неё защищаешь? Себя. А жизнь? Безжалостно. Может, после такого вопроса за сценарий и сел Ксавье. Хотя повторюсь, Долан смог зайти на другую сторону, мы увидим и страдания матери, и боль, причём не только за сына, но и свою, личную.

Есть пять моментов, говорящие о том, что она любит сына. Пять, очень удобно считать.
Первый - Шанталь иронично и спонтанно узнаёт, что Юбер с парнем два месяца встречается. Тут Долан, он молод, обращает наше внимание на неё практически тиранично - только крупный план, долгий-долгий. Чтобы стало заметно, как смеялась и радовалась, и поникла. Не из-за ориентации, хоть и её повернёт потом против него, а из-за того, что скрыл. Ей больно. Его жизнь, важная, личная, взрослая ей не доступна. И это не ревность и не желание контроля, иначе не молчала бы так о том.

Второй - отправка в интернат. Гадкий вообще-то момент. И она вести себя старается гадко, будто ничего не происходит. Но на его "если я умру сегодня" отвечает "умру завтра". Правда, только когда он не слышит. Родители, когда вы перестанете думать, что любовь портит детей?

Третий - когда Юбер является к ней в ночи под стимуляторами в любви признаваться. Казалось бы, должна устроить грандиозный скандал. Нет, успокаивает, молоком порывается "волчонка" своего поить, чтобы наркота ослабла скорей.

Четвёртый - параллельная сцена потерянности. Юбера где-то бьют, а Шанталь находит его видеокамеру с интересными о себе записями. И вот его там бьют, а она сидит убитая и курит.

Да, тут отступление. Мне нравится манера Долана выражать реальность. Он напоминает Фриду Кало. Когда её спрашивали о жанре, в котором пишет, она отвечала "реализм", только реальность она писала не ту, что окружает, а ту, что в душе отражается. Но чтобы понять её картины, надо знать историю её. Почувствовать и так можно, а вот чтобы понять, надо знать. Долан тоже снимает реальность, но ту, которая ощущается. Отсюда почти забавное разбитое витринное стекло заброшенного магазина как метафора разбитой жизни в восприятии подростка (забавное, потому что надо видеть, как подано, с фирменной долановской ухмылкой), отсюда эта нелепая драка, без повода (зачем-то некоторые зрители придумывали для неё какие-то поводы, зачем?), она тоже метафорична, это бессилие, беспомощность и равнодушие к тому, что сделают "они", а "они" - это весь мир. И её вовлечённость в его жизнь. Это хорошая параллель.

Ну, и шестой момент любвви Шанталь - она пришла, когда он позвал. Она просто встала и ушла с работы к нему. И без "гвардии", как боялся Антонен. Свой шаг наконец сделала.

И всё же я долго загривок уложить не могу, на мамашу эту глядя. Ну нельзя так врать, нельзя так манипулировать, нельзя играть на уязвимости и чувствительности, нельзя избавляться и при всём этом ждать, что руки тебе целовать будут. И ему того нельзя, кстати, тоже.

И всё же. О чём же эта история? О ненависти? Нет, иначе бы она была бессмысленна, ведь ненависть там уже на пике и производит впечатление оглушительно повторяющейся ноты. Это фильм о, как бы парадоксально ни звучало, любви.

Причём с любовью связана там тяжелейшая штука. Рецензенты её обходят стороной. В зрительских отзывах я нашла два скромных осторожных упоминания эдипова комплекса.

Что такое эдипов комплекс? По простому вертикальный инцест с ненавистью к родителю своего пола. Тут ненависти нет, да и сексуального влечения к матери у Юбера тоже нет, оно у него к мужчинам. Тут любовь.

Если мало тайно записанного на камеру Юбером "Я люблю свою мать, но не сыновней любовью". Если мало первого, трезвого ещё признания в любви, с переплетением рук. Если мало второго, безудержно-наркотического. Если мало его видения о матери в свадебном платье, убегающей от него, как от чумы (опять ирония, и на свадебные видео, и на Шанталь, которая всё вязала-вязала его к себе, а тут отталкивает, как опасного, и опять привет Фриде). Если всего мало, то можно вспомнить, что эта любовь делает этот фильм.

Всё начинается по-настоящему, когда Юбер это осознаёт. Тогда он понимает, что надо что-то менять. Он делает шаги, первым, и делает их постоянно. Это может быть детское совсем желание "пожить отдельно" (наладить отношения таким образом можно, если близости не очень хочется, иначе это ненадолго), но это и взрослое укрощение себя, языка своего, чувств негативных. Главное ему сложно сделать, ему сложно её принять, она всё ему кажется раздражающей мещанкой, но первые шаги-то он делает. И как бы ни бились, какие бы раны не наносили, делает и делает. Да, ему нужен сразу весь капитал, а кому не нужен он в семнадцать? Да и не только в семнадцать. Он любит. И выбирает близость.

Она отзывается. Это почти Достоевский, почти эпилог "Преступления и наказания". Первый шаг к возрождению души человеческой, а путь этот длинный и трудный. Их близят воспоминания (ещё одна чудо-ироничная ухмылка, маленький Юбер в костюме принца, а место это - взрослого его "королевство". Избаловали, мол, получите), их большая беда - не могут принять друг друга такими, какие есть. Ему нужна молодая, весёлая мать, беззаботная, кстати, замужняя. Ей нужен маленький, полностью зависящий от неё, мальчик. Но в воспоминаниях, тех, в финале, Юбер немного растёт. А на лиц Шанталь мелькает усталость, веки тяжёлые. Они начинают понимать, что это всё ещё они, но иные, которых надо снова узнать. И принять.

У их истории финала не будет. Его не может быть, жив Долан, жива его мать, их история не закончилась. А вот надежду далеко не все разглядели. Я её желаю видеть. И с ней вижу в дым пьяного режиссёра, вещающего о двухгодичном страдании от неразделённой любви, хоть даже в отношениях не был.

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

Яд

Нашла в яде, заливающем у нас Долана, ещё одну причину этого самого яда. Причину, которой можно гордиться, потому как она не из числа не биологических, типа возраста и ориентации, а вполне себе личностная:

"Заговорив, он не может остановиться, пока не выплеснет из себя еще и все проклятия мира, попутно вдруг заявляя те жизненно важные максимы, которые адекватные, разумные люди произнести бы никогда не решились элементарно из правил хорошего тона".

@темы: кино, размышлизмы, чердаки и подвалы

---

"Том на ферме" Ксавьера Долана

Вот и ещё один грустный режиссёр повстречался мне. Ровесник почти, на годок постарше.

Его ругают. Ругают за молодость, ругают за "самовлюблённость", за "незрелость", "претенциозность", за то, что часто персонажи его фильмов спят с мужчинами, за то, что сам спит с мужчинами, за то, что премиями задарен, за то, что школу не закончил, за то, что часто употребляет слово "я". За многое ещё. Он и правда позволяет себе резкость и поспешность, экстравагантным может быть, тем очень и очень помогает ругателям.

А я ещё посмотрю, что наснимал, при случае.

Да, он молод. И это, конечно, отражается на фильмах, и на этом тоже. И пусть. Ну редко у нас есть возможность увидеть такую вот "незрелость". Пусть без взгляда со стороны, без выводов, пусть он не знает, что делать с героями и как к ним относиться, пусть и они того не знают. Пусть. Часто кажется, что он и сам не знал, что напишет в сценарии на следующей странице, спонтанность впереди него. Пусть. Пусть не просто открытый, а брошенный финал, мол, вот вам зелёный свет, дальше сами.

Это всё так, потому что всё происходило тогда же. Всё, что в душе и голове, всё ушло сперва на страницы, потом на экран. Он не сделает сейчас выводов и ответов не даст, нет их у него, и даже вопросы сформулировать сложно.

Это не плохо - такой взгляд. Пройдёт лет 10, и Ксавье станет снимать "зрелые" фильмы, да и в технике многому научится. Может, раньше станет. Может, позже. А теперь нам ценить бы душу и ум в этих. Он ведь понимает, что есть, куда ему учиться, что его ошибки всем участникам процесса стоят тяжёлой работы. Научится.

Так, теперь от лирики к фильму.

Он автобиографичен. Не в плане "где жил, что делал", а в плане "кто мама-папа". О душе, о чувствах. Вообще Ксавье популярно перечислил, о чём снимал. Жестокость, ложь, стокгольмский синдром, потеря близких, и желание их заменить. Грустная штука.

Всем нужен Гийом. Но он умер. Поэтому Том станет вязать себя к его брату, ведь Франсис не только голосом и запахлм так похож, но и жёсткостью, и ложью. Франсису тоже умерший брат нужен, поэтому заменит его Том, он же был так близок. Агате нужен сын, поэтому пусть заменяет его "друг" Том или "девушка" Сара, ей всё равно, у неё своё в голове.

Отношения с матерью - вообще тема Ксавье особо больная. Её параллельный мир, непонимание и непринимание. Причём она, оказывается, не впервые появляется. И видно, что он передумал и перетащил на себе очень много с этими отношениями, это не чисто эмоциональный взрыв, он пытается её понять в фильмах. Но горечь не оставит его, потому что как бы ни было, а он её лишился. Здравствуй, Глория Грин.

И тут полярность, полярность. Том. Том желает быть нужным, не находил себя или потерял. Он согласен, что его можно ударить или придушить. И извиняться станет, что сбежать пытался, дурак такой, и изрезался сухой кукурузой, а человеку теперь перевязывай эти руки. Он правда виноватым себя чувствует. И это тоже вяжет к Франсису, да и жалость. Сложно он приходит к тому простому факту, что Франсису нравится мучить, всего-то, а его забота - ну так игрушки надо беречь, дольше прослужат.

Хотя с Франсисом тоже не просто. Тут не про гомофобию, он, конечно, не в восторге, однако, и брата всю его жизнь прикрывал, и вообще нападает только на тех, кто имел отношение к Гийому. Нет, это не то. И не псих он, он очень понимает, что делает. Но ему нужен младший брат, над ним можно издеваться и о нём можно заботиться, он полностью в твоей власти. Только Том таки до того доходит и жертвенную свою душу не доверяет. Но мечется между страхом и жалостью. Франсис со всей своей агрессивностью ничего не может сделать с Агатой, своей матерью, что бы ни говорил. Он тоже заложник, её заложник, не оправдавший доверия и положивший на неё всю жизнь старший сын. Глория Грин опять приветственно нам машет.

Общество. Ферма. "Тут всё настоящее" - так говорит Том. При этом участвует в грандиозном спектакле Франсиса "Мама, мёртвый братик, я - нормальная семья". "Почти семья". Ну, что нет, то он разглядел. Но без Франсиса он совсем один. Тому катастрофически нужно найти его самого, Тома.

На том и завершу, чтобы не уйти в спойлеры. Только песню и дорогу покажу.

@темы: кино, видео, размышлизмы, музыка, чердаки и подвалы

---

Царь и змеёныш

Царь и змеёныш

Южная ночь, словно крышку, захлопнуло небо, чёрное, беззвёздное. Корабль развернулся, послушный и Жуаноту, шёл в ночь. Все положенные бесполезные угрозы были произнесены, Хассан вернулся к капитану, команда сгрудилась у мачты, пришибленная, и, словно мало этого, тревожимая мрачной поступью песни. Было страшно посмотреть на это небо, казалось, что оттуда посмотрит кто-то в ответ и прозвенит ключами. От трюма? От кандалов?

Обычно в такие тоскливые ночи, когда не спалось, команда спасалась историями. О былях и небылицах, об оставленном и о том, что грезилось, о забытом и о том, что станет легендой. Теперь все молчали, слова не шли с языка, все замерли. Только Осман ниоткуда достал какую-то тряпицу и спасался приготовлением из неё то ли полотенца, то ли повязки.

Тогда единственный не севший голос повёл нить, окружившую всю команду разом:

- Жил царь. Он владел несметными сокровищами - камнями редкой чистоты, золотом, жемчугом. Его рука была тверда, а мысли ясны, потому что не оставляла его милость Алла.

Заворожённая команда склонила головы.

- Царь не знал страха и горя. Наперёд было ему известно, когда ждать урагана, а когда засухи, кто из врагов его замыслил напасть. Тогда он обрушивался на них первым и разил как молния. Одно только печалило царя - он был один. Ни любимой он не мог найти под стать себе, ни друга. Однажды к царю во дворец пробрался змеёнок.

Голос прервался на пару сосредоточенно-глубоких вдохов - тряпица на спине больно припечаталась дёрнувшейся рукой.

- Он спасался от мангустов, а во дворце успел познакомиться с крысами, во дворцах их не меньше, чем в хижинах. Спрятался в кувшине с молоком, переждал ночь, а утром выполз и обвился вокруг руки царя на его ложе. Царь мог убить его, но не стал, зная, что змея погреется и уйдёт сама, если не ужалила сразу. К тому же он не знал, что змеёныш был ядовит.

Рука на спине замерла. Малек шевельнул плечами, и тряпица переместилась ниже.

- Отогревшись, змеёныш не ушёл. Может, царя он боялся меньше крыс, но остался у него в покоях. Он стал единственным слушателем царя. Его другом. Убаюкивал своим мелодичным свистом. Бывало, что он кусал царя, но яд на него действовал странно - застил глаза обманным покоем, и только.

Рассказ оборвался.

- А потом?

- Потом змеёныш отравил реку, гуляя с царём по берегу. А тот забыл, что только он не даётся яду.

- А потом?

- Потом царь кликнул большую собаку и та оторвала змеёнышу голову.

- Нет, собака покусала царя.

- Тогда он сам размозжил голову змеёныша каблуком.

Малек поднялся и отправился куда-то один. Все как по сигналу разошлись кто куда, скоро спали вповалку, видя сны о глазах, сверкающих ярче самого дорогого камня. Тогда Малек вернулся. Сел рядом.

- Почему царь не убил его сам?

- Змеёныш был красив. У мёртвого шкурка так бы не сверкала.

- Нет, он пожалел его? Почему?

- Твои первые раны не должны быть такими.

_________
Малек (от Малик) - "царь", "правитель".
Осман (от Усман) - "костоправ", "бьющий кости", "героизм", "мужество", "медлительный", "змей", "змеёнок".

@темы: чердаки и подвалы, фанфы

---

Hallelujah

Hallelujah

Ну как же это, а? Ну почему мне не можно поверить в боязнь брака? У него есть все основания его бояться. И я могу спокойно ругать на чём свет стоит за глупость. Но это не брак. Это прощание. Ну не сживёшься с ним без любви, ну никак. Первое "мы преодолеем" сталкивается с тяжестью, с болью и уходит. Преодолевать тяжело, тяжелее оказывается всегда, чем думалось.
Это май. Это в кои-то веки грудь закрытая на воздухе и перчатки. Просто потому что холодно и есть, кому на них настоять. Впереди много не просто хорошего, а удивительно хорошего - понимание, что тебя ждут, забота, тепло, быть с кем-то рядом. Он работать от неё не убегал. Это всё будет.
А это май, и он уже видел, что придётся прощаться. Она боролась, почти как Джейми, и ей тоже нелегко было.

@темы: видео, музыка, us two, чердаки и подвалы

---

No estem sols

No estem sols

За тучами было солнце. Было, раз светлело небо. Оно замерло перед атакой. Или кто-то в небе.

Говорят "ясно как днём", но уже всё было ясно, в этом безвременьи. Замолкло последнее слово, все ждали одного.

- Почему мы не идём к ним?
- Я ненавижу её. Их.
- Но за что? Я всегда с тобой, но... за что?

Кто-то в небе обнажил клинок.
- Иди. В них уже не будет ненависти, в их глазах загорается рассвет. А в твоих останется только отражение луны, если не пойдёшь. Иди!

Клинок сверкнул, прорвав тучу. Неожиданно, с неба всегда нападают неожиданно. Сверкание не ранило глаз, как было при жизни, но милосердно скрыло в золотом луче удаляющегося Османа. Не жалей, ведь...
- Алла даст больше.

***

Луч унёс всех.

Мёртвые не чувствуют, так говорят. Солнце, и правда, не опаляло кожи, но странно скользило, как по леднику, будто ночь он нёс с собой. Он скрылся под бортом, мерно идя в тени рядом с кораблём по воде. Так спокойней. Её он мог чувствовать, она была каменная, с лезвиями маленьких волн.

А ещё говорят, что мёртвые не чувствуют ничего. Врут. Боль и ненависть тащили под эти волны камнем на шее, они же вздёргивали поминутно на самые небеса. Не было ни гнева, ни смеха, облегчить их. Была сила, ими же данная, была вода.

Днём была гроза. Он не чувствовал усталости, взбираясь на холмы волн, и не отстал от корабля. С каждым ударом молнии он молился. Но ни одна не попала по кораблю.

Ничего. Он знал, что как только солнце скроется, он выйдет. Он будет просить, а, может, сделает это сам, но они повернут корабль чуть раньше, на камни. Они приближались к тому самому месту, где погиб его первый корабль.

***

- Давай, щенок! Пора привыкать! Дай ей разок, чтобы не орала!

Пошёл вон!

Что, щенок, крови не видел, что застыл?

Его тошнило от крови. Да, ярость хватала и несла волной вперёд, и от его руки умирали, захлёбываясь кровью, кричали перед смертью, но не так. Не так, как те, кого он хотел убить. Их крики он знал, они снились часто. Но тут был иной страх, иная смерть и иная боль, которые не утоляли боли, сколько не множь их.

Его подобрали в море. Пришлось привыкать к новому кораблю. К имени. К семье. К тому, что он умеет улыбаться. Но тоска не ушла, она легла глубокой печалью, душила. Сил оставаться в живых было всё меньше, но его не брали ни пули, ни клинки. Он научился убивать быстро, но кровь всё равно жгла руки. И во сне не кричали больше те, чьей смерти он так желал, во сне ему являлся дом, и тишина холмов за ним, а впереди - море. Ему кто-то кричал из окна, его звали, его там ждали. Он бежал туда, но прибегал в пустой дом или руины, и хорошо, если там не было никого.

***

Гроза прошла мимо. Но солнце клонилось к горизонту, ничего не обещая и ни от чего не удерживая. Они там, на палубе, тоже что-то чувствовали, вышли все и провожали его.
Наконец и закат. Он растревожил души, он-то как раз и обещал, и звал. В мёртвой душе перед кораблём он поднял одно воспоминание, заставившее опустить глаза к забрызганным кровью лезвиям волн луной полные глаза.

***
Канаты чужого корабля - потёмки. Этот не умели завязать. Он успел увидеть остриё, повернуть голову.

Он очнулся на вечернем намазе. Чуть не рассмеялся, конечно, как он мог его пропустить. Едва раскрыл глаза - ресницы слиплись от крови. С ним прощались, а он только хотел поблагодарить, только смог разомкнуть губы, как по ушам ударило слишком близкое:

- Он живой! Капитан, живой! Малек!
- Уберите его от трупов.
- Смотри, он живой!

На лицо полилась вода. Очень больно. Красное небо закричало и заволновалось, смытое волной темноты.

Кричал Осман.

***

Солнце село. Закатное небо стекло в суровое в тишине своей море, побледнело усталое. Тогда и разнеслось до самого горизонта и всплеснулось волной к неяркой пока луне:
- Алла...

Его голос подхватил их страх и понёс, распахивая души, выдувая из них малейшую надежду.

- Не надо.

Лунно-смуглый Осман шёл рядом, не сбивая шага. Но это уже неважно.

- Почему ты вернулся?

И это неважно.

- Солнце ушло. Не жжёт, но... Я испугался, был наверху, паруса помогают, а они не смотрят наверх. Хотя всё равно не увидели бы. Надо было спуститься раньше?

- Надо.

Мёртвый вдруг оступился на остывающем лезвии. Странно, откуда взялось дыхание. А злость? Потом воспоминанием сверкнула молния и его молитва, разрезая душу страхом.

- Что я говорил тебе?
- Видишь молнию на небе - слезай, но я же уже мёртв, - лунная улыбка была спокойной, без страха. - А видишь молнию в глазах капитана - исчезни, этого я так и не усвоил. Пойдём.
- Нет. Я приведу их на камни.
- Жуанот не даст.
- Он чует смерть, он не осмелится пойти против. Если Алла спасёт его, так тому и быть. А они должны быть мертвы. Все.
- Что ты говорил мне? Как не ожечься о канат...
- Они не люди.
- Как не...
- Нет.
- Алла даст...
- Нет.
- Он дал тебе больше. Больше, чем камни. Здесь, - неосторожная, бездумная и в смерти рука касается груди. - Пойдём.

Ноги Малека проваливаются в остывающую волну, когда он делает шаг от корабля.

@темы: чердаки и подвалы, фанфы

---

Великолепная Прозерпина

"Прозерпина задумчиво и печально смотрит на что-то, находящееся за пределами картины. Ее лицо и руки на полотне темном и узком, как гроб, поразительно бледны, глаза бездонны, словно преисподняя, губы окрашены кровью. Она прижимает к груди гранат, позабыв о нем, и золотистое совершенство плода испорчено кровавым надрезом, разделившим его пополам, — свидетельство того, что Прозерпина уже отведала гранат и утратила свою душу. Обреченная проводить половину каждого года в Подземном царстве, она тоскует, глядя на далекое солнце, отблески которого играют на увитой плющом стене.
Нас убеждают в это поверить.
Но у нее, царицы Подземного царства, множество обликов, в этом ее власть и ее очарование. Она стоит, бледнее фимиама, и свет квадратом обрамляет ее лицо, не касаясь кожи. Прозерпина сияет собственным блеском, ее поза выражает вековую усталость, но исполнена силы, берущей начало в ее неуязвимости. С ней невозможно встретиться взглядом, она упорно глядит куда-то за ваше левое плечо, на кого-то другого — возможно, на еще одного избранного, обреченного на ужасное блаженство ее любви. Плод в руке Прозерпины ал, как ее губы, как сердцевина граната. И кто знает, какие страсти, какие восторги таятся в этой алой плоти? Какие неземные наслаждения сокрыты до поры в этих зернах?"

Джоанн Харрис "Небесная подруга"

@темы: книги