воскресенье, 15 марта 2020
пятница, 06 марта 2020
"Маленькие дети, ни за что на свете не ходите в Африку гулять..."
Этот фильм - про то, как не надо вести себя с социопатами.
1. Не надо стесняться. Если что-то не нравится, надо говорить сразу и следить за реакцией, тогда есть возможность встречаться с социопатом не десять дней, а хотя бы неделю.
2. Не надо его трогать. Особенно если суд решил, что не надо.
3. Не надо в полном одиночестве, никого не предупредив, являться к нему домой. Особенно, когда суд запретил являться.
4. Не надо входить в гостеприимно распахнутые для тебя двери, это жжжж может быть неспроста.
А вообще, если серьёзно, совет один - не надо тягаться с тем, кто тебе не по зубам. Потому что решение, которое придумали сценаристы - это категорически далеко от реальной жизни. Хотя бы потому, что следы от убийства и разбрызгивания крови - разные следы. А в реальной жизни - Брендан бы изнижтожил не только этих дурочек, но и всю семью сгоряча. Мог бы.
Это хорошая иллюстрация того, как можно встретиться с социопатом-преступником. Уточняю, потому что этот путь не все выбирают. Сразу вспоминает доктор Кендрик, который в себе её и осуждал, и пытался прятаться за маской милого семьянина. Не выходило, потому что это как с болью - если никогда не чувствовал, сложно притвориться, не знаешь, что играть. А тут так с эмоциями других людей. Да, он тоже пришёл к преступлению, и оно само по себе не очень его тяготило, но и радости не было, был план, который рухнул.
А Брендан наслаждается играми с людьми. Важный момент - он не маньяк. Поэтому страшных историй не будет. Его таким не делали. Он такой. И он наделал как раз много.
Я интересуюсь социопатией и психопатией в искусстве, и есть у меня уже своеобразная "палата", весёёёёлая. Вот сегодня там праздник - новенький с обиженными глазками.
Он получился очень. Ни разу не обаял. Совсем. Пугал, это да. Хозяйским взглядом. Хитрая, изворотливая и злобная сволочь. Как паразит, присасывающийся к людям и доводящий до грани.
Но при этом совершенно не жаль героинь. Нельзя быть такими тупыми. Нельзя. Ни на грош не поверила в мотивацию Миранды - помочь "утопающей" Наоми. Потому что чужой взрослой женщине с головой на плечах она не может не помочь, а брату может. Ну правда, как это могло быть? Как мог чужой человек без сердца запудрить голову парню? Только если на него остальные наплевали. Ну недостаточно просто наехать на него, высказать своё фи. Брендан плохо влияет? А ты влияй хорошо. Не нравится, что брат с Бренданом рыбачит, бегает, но всем плевать? Рыбачь с ними. Бегай, полюби внезапно ЗОЖ. Изворачивается этот гад, мол, другом тебе хочет стать, ах-ах, так задружись. Прямо до гроба. Чтобы никто из своих дорогих не оставался с ним наедине. Чтобы от крепких дружеских уз сбежать ему захотелось раньше, чем успел бы навредить.
Но нет. Мальчишку по-настоящему жаль, он и так, бедный, достучаться до довольно-таки разобщённой родни не мог, а с таким весёлым дружком обзавёлся личным адом в голове. Жаль его.
Подружку не жаль. Это же надо быть такой дурындой.
Семья там грустна. Объединяется только после опасности и горя. А до готовы верить странному товарищу, о котором не знают ровным счётом ничего. И не стремятся узнать, ну вот не интересно им увидеть его друзей-родителей, вот нисколько не смущает, что он тянет деньги из Кэрри. Всё прекрасно.
А в финале что сказать? С новосельем, товарищ Блок.
Этот фильм - про то, как не надо вести себя с социопатами.
1. Не надо стесняться. Если что-то не нравится, надо говорить сразу и следить за реакцией, тогда есть возможность встречаться с социопатом не десять дней, а хотя бы неделю.
2. Не надо его трогать. Особенно если суд решил, что не надо.
3. Не надо в полном одиночестве, никого не предупредив, являться к нему домой. Особенно, когда суд запретил являться.
4. Не надо входить в гостеприимно распахнутые для тебя двери, это жжжж может быть неспроста.
А вообще, если серьёзно, совет один - не надо тягаться с тем, кто тебе не по зубам. Потому что решение, которое придумали сценаристы - это категорически далеко от реальной жизни. Хотя бы потому, что следы от убийства и разбрызгивания крови - разные следы. А в реальной жизни - Брендан бы изнижтожил не только этих дурочек, но и всю семью сгоряча. Мог бы.
Это хорошая иллюстрация того, как можно встретиться с социопатом-преступником. Уточняю, потому что этот путь не все выбирают. Сразу вспоминает доктор Кендрик, который в себе её и осуждал, и пытался прятаться за маской милого семьянина. Не выходило, потому что это как с болью - если никогда не чувствовал, сложно притвориться, не знаешь, что играть. А тут так с эмоциями других людей. Да, он тоже пришёл к преступлению, и оно само по себе не очень его тяготило, но и радости не было, был план, который рухнул.
А Брендан наслаждается играми с людьми. Важный момент - он не маньяк. Поэтому страшных историй не будет. Его таким не делали. Он такой. И он наделал как раз много.
Я интересуюсь социопатией и психопатией в искусстве, и есть у меня уже своеобразная "палата", весёёёёлая. Вот сегодня там праздник - новенький с обиженными глазками.
Он получился очень. Ни разу не обаял. Совсем. Пугал, это да. Хозяйским взглядом. Хитрая, изворотливая и злобная сволочь. Как паразит, присасывающийся к людям и доводящий до грани.
Но при этом совершенно не жаль героинь. Нельзя быть такими тупыми. Нельзя. Ни на грош не поверила в мотивацию Миранды - помочь "утопающей" Наоми. Потому что чужой взрослой женщине с головой на плечах она не может не помочь, а брату может. Ну правда, как это могло быть? Как мог чужой человек без сердца запудрить голову парню? Только если на него остальные наплевали. Ну недостаточно просто наехать на него, высказать своё фи. Брендан плохо влияет? А ты влияй хорошо. Не нравится, что брат с Бренданом рыбачит, бегает, но всем плевать? Рыбачь с ними. Бегай, полюби внезапно ЗОЖ. Изворачивается этот гад, мол, другом тебе хочет стать, ах-ах, так задружись. Прямо до гроба. Чтобы никто из своих дорогих не оставался с ним наедине. Чтобы от крепких дружеских уз сбежать ему захотелось раньше, чем успел бы навредить.
Но нет. Мальчишку по-настоящему жаль, он и так, бедный, достучаться до довольно-таки разобщённой родни не мог, а с таким весёлым дружком обзавёлся личным адом в голове. Жаль его.
Подружку не жаль. Это же надо быть такой дурындой.
Семья там грустна. Объединяется только после опасности и горя. А до готовы верить странному товарищу, о котором не знают ровным счётом ничего. И не стремятся узнать, ну вот не интересно им увидеть его друзей-родителей, вот нисколько не смущает, что он тянет деньги из Кэрри. Всё прекрасно.
А в финале что сказать? С новосельем, товарищ Блок.
пятница, 28 февраля 2020
Ну что, последний аккорд, спецквест.)
суббота, 22 февраля 2020
Визуальный рейтинг.)
воскресенье, 16 февраля 2020
Рейтинг, рейтинг подоспел.)
пятница, 14 февраля 2020
Уважаемые сценаристы, пожалуйста, если у вас припрятан вкусный тортик, не кормите людей дошираком. До тортика не все могут дождить.
Я долго искала возможности заиинтересоваться, три серии. Ну, справедливости ради, надо сказать, что тут как в анекдоте - "ну, ужас... но не ужас-ужас!" Просто серенько. Я пыталась смотреть как историю Джесс, но тоже серенько. Городишко вновь напомнил Вольтера (кубинца, не француза), но это не Бродчерч, вдохновения и размаха здесь нет. Не было.
Последняя серия, часть её, точнее, это, конечно, да. Бенефис. На самом деле, ведь это очень свежий взгляд на проблему социопатии. Сейчас её очень романтизируют, а бывает, что и прикрываются ей, а тут иное. Далеко не все социопаты - гарантированные преступники. Да, их преступление не ужаснёт, но и не порадует. Потому что люди многоразличны. А здесь ещё отягощённый нехилым таким психозом случай. Ну вот не верю я в "добрейшего" папашу, не дарят добрейшие психозов. Если бы он вызывал жалость враньём, врал бы до конца, обвинил бы мать во лжи, посеял смуту. Нет, он правду сказал. Он ведь живёт в аду: он боится за детей, он не умеет сделать так, как ему надо, ну нет у него эмпатии, какая там любовь, ему плохо, людям кругом плохо, он закрывается, фон из долгов тоже не радует. И он сам первый не знает, что с этим делать, отсюда и весёлый маникюр. Но первую скрипку играет страх. Не паранойя, не ревность, да тьфу на них, просто пар вырвался. Ведь и с Кейт он поступает так, как с девочками, как с собой. Он её не ненавидит. Он её тоже хочет спасти. Он ужасно за них боится. А когда понимает, что живой остался, там вообще в глазах жуть.
Меня несколько напрягает концентрация социопатов в последнее время в фильмографии Дэвида. Ясно, зачем это, он сам говорил, что очень даже соблазнительно освободиться от вины, каким бы двигателем она не была, это такое "сам себе психотерапевт". Меня концентрация пугает. Потому что перед глазами примеры, когда подобные товарищи дорого давались. Макдауэлл, к примеру, который после Сашеньки ДеЛаржа полгода синий лежал и смотрел в стенку. Или Сбаралья, который в зеркалах начал их лица видеть, а не своё.
Остаётся только порадоваться, что Фогг на горизонте, да и тяжёлую эту концетрацию он сам осознаёт и не рад ей. Буду ждать доброго, хорошего буду ждать.
Я долго искала возможности заиинтересоваться, три серии. Ну, справедливости ради, надо сказать, что тут как в анекдоте - "ну, ужас... но не ужас-ужас!" Просто серенько. Я пыталась смотреть как историю Джесс, но тоже серенько. Городишко вновь напомнил Вольтера (кубинца, не француза), но это не Бродчерч, вдохновения и размаха здесь нет. Не было.
Последняя серия, часть её, точнее, это, конечно, да. Бенефис. На самом деле, ведь это очень свежий взгляд на проблему социопатии. Сейчас её очень романтизируют, а бывает, что и прикрываются ей, а тут иное. Далеко не все социопаты - гарантированные преступники. Да, их преступление не ужаснёт, но и не порадует. Потому что люди многоразличны. А здесь ещё отягощённый нехилым таким психозом случай. Ну вот не верю я в "добрейшего" папашу, не дарят добрейшие психозов. Если бы он вызывал жалость враньём, врал бы до конца, обвинил бы мать во лжи, посеял смуту. Нет, он правду сказал. Он ведь живёт в аду: он боится за детей, он не умеет сделать так, как ему надо, ну нет у него эмпатии, какая там любовь, ему плохо, людям кругом плохо, он закрывается, фон из долгов тоже не радует. И он сам первый не знает, что с этим делать, отсюда и весёлый маникюр. Но первую скрипку играет страх. Не паранойя, не ревность, да тьфу на них, просто пар вырвался. Ведь и с Кейт он поступает так, как с девочками, как с собой. Он её не ненавидит. Он её тоже хочет спасти. Он ужасно за них боится. А когда понимает, что живой остался, там вообще в глазах жуть.
Меня несколько напрягает концентрация социопатов в последнее время в фильмографии Дэвида. Ясно, зачем это, он сам говорил, что очень даже соблазнительно освободиться от вины, каким бы двигателем она не была, это такое "сам себе психотерапевт". Меня концентрация пугает. Потому что перед глазами примеры, когда подобные товарищи дорого давались. Макдауэлл, к примеру, который после Сашеньки ДеЛаржа полгода синий лежал и смотрел в стенку. Или Сбаралья, который в зеркалах начал их лица видеть, а не своё.
Остаётся только порадоваться, что Фогг на горизонте, да и тяжёлую эту концетрацию он сам осознаёт и не рад ей. Буду ждать доброго, хорошего буду ждать.
воскресенье, 09 февраля 2020
Ну что ж, вот и закончила я чтение поттерианы.
Теперь совершенно точно могу сказать, что для меня эта история - не о любви и добре, нет. Она о тех, кто ровнее.
Посмотрите на волшебное сообщество. Им необходимо кого-то ненавидеть и притеснять. Эльфов, великанов, гоблинов, кентавров, полукровок, маглов, бедных, богатых, слизеринцев, да хоть малышей! Хвалёные гриффиндорцы одиннадцатилетних Гарри с друзьями за потерянные очки, которые всем факультетом могли за пару дней наверстать и умножить, весьма чудно байкотировали. Но они молодцы, да.
Да, я вновь возвращаюсь к мысли первого размышлизма про факультеты. Потому что это несправедливо. Нет сказочной традиции противостояния добра и зла, а есть факультет-отстойник. И здесь это дошло до каких-то жутких высот.
Да, можно сказать, что автор показывает нам, что и там, и там есть разные люди, мол, внешность обманчива и всё такое. Но показывает ли?
Битва за Хогвартс. Принято весьма разумное решение эвакуировать учеников. При этом всем объявлено, что совершеннолетние по желанию могут школу защищать. И мы видим милую градацию: Когтевран и Пуффендуй остались в малом количестве, Гриффиндор в значительно большем, даже несовершеннолетние, а Слизерин? Был, и весь вышел. А до этого автор прямо подчёркивает, что в убежище деток, несогласных с режимом, висело три флага, и там не было, на этом автор внимание заостряет, не было флага Слизерина. То есть абсолютно все студенты, от мала до велика, радостно пытали однокашников и, пища, изучали Тёмные искусства? И ни одного полукровки? И никому школа не нужна, все в дружном порядке (учитывая, что декан за Поттера, а староста где-то носится с дружками) её покинули, без паники, шума и пыли? Маккгонагал только у Слизнорта интересуется, на чьей стороне факультет, в заложники только их предлагают взять. Это при том, что половина Гриффиндора долго абсолютно искренне считала Дамблдора сумасшедшим стариканом, а Поттера - "звездой в шоке", только потому, что газет начитались, и, возвращаемся к началу, им надо кого-то ненавидеть? И вот они все разом "за тебя-за тебя", а слизеринцы - юные октябрята, все за Володимера Марволовича. Ладно хоть автор не додумалась их на сторону пожирателей поставить, просто "исчезла".
В самом финале очень христианская традиция звучит. Лорд-торт - очень красивый, очень талантливый, сам захотел царствовать и всем владети, уже не похож даже на психопата, он уже просто Люцифер Сатанович Адский. Дамблдор - типичный святой, получившийся из раскаявшегося грешника. Притом он раскаивается избирательно и весьма голословно. Ну и Поттер - полуагнец, потому что до Иисуса он не дотягивает, а сознательности всё же больше, чем у агнца. Вот как получилось, что постоянно все книги говорят "любовь, любовь, самопожертвование, самая сильная магия, любовь, любовь, любовь", а любви-то так катастрофически мало в этой истории? Она так редко чувствуется.
Кстати, подумалось, что традиции христианские очень интересно перемешались в Снейпе. Как будто автор не определилась. Наверное, поэтому огромное количество людей Снейпа не видят. Да что там Снейпа, в битве на второй план, а то и на двадцать второй, уходят практически все, становясь такими средствами для доведения Гарри до нужной кондиции.
А ещё вспомнилось вдруг, как Дамблдор заметил, что распределение у них рано бывает. Мол, не на Слизерине должен был быть Снейп. Не в отстойнике. Милый старичок.
Мрачность автора остаётся при ней. Поэтому не удивляют ни эльфы с ножами, хотя владеют магией, ни костёр на голове у Невила, ни милые способы проверить, мёртвый ли Поттер. К мрачности прибавляется очень запутанная попытка объяснения отношений между Гарри и лордом-тортом. Настолько запутанная, что непонятно, кто на ком стоял. Но это, конечно, и из-за перевода, потому что он весел.
Вот пара перлов:
"Лестница была крутая и узкая, Гарри посетило искушение подпереть руками мощный зад Батильды, нависавший у него над головой, чтобы она ненароком не рухнула на него".
"— Ну хорошо, — медленно выговорил Рон, — допустим, мы пойдем на дело завтра…"
"Иногда им удавалось спереть из чьегонибудь кейса номер «Ежедневного пророка»."
И чудное ругательство Гермионы "Мерлиновы кальсоны!"
А ещё они сказали, что стало с Барти. И лучше бы не говорили.
Почему-то у меня складывается такое чувство, что не очень много хорошего в этом "всё хорошо" в конце. Это такое Сплиновское "всё хорошо, и эти двое уснули давно". Это я про Люпина и Тонкс. И про Снейпа и Лили. И ещё про кого-то.
Теперь совершенно точно могу сказать, что для меня эта история - не о любви и добре, нет. Она о тех, кто ровнее.
Посмотрите на волшебное сообщество. Им необходимо кого-то ненавидеть и притеснять. Эльфов, великанов, гоблинов, кентавров, полукровок, маглов, бедных, богатых, слизеринцев, да хоть малышей! Хвалёные гриффиндорцы одиннадцатилетних Гарри с друзьями за потерянные очки, которые всем факультетом могли за пару дней наверстать и умножить, весьма чудно байкотировали. Но они молодцы, да.
Да, я вновь возвращаюсь к мысли первого размышлизма про факультеты. Потому что это несправедливо. Нет сказочной традиции противостояния добра и зла, а есть факультет-отстойник. И здесь это дошло до каких-то жутких высот.
Да, можно сказать, что автор показывает нам, что и там, и там есть разные люди, мол, внешность обманчива и всё такое. Но показывает ли?
Битва за Хогвартс. Принято весьма разумное решение эвакуировать учеников. При этом всем объявлено, что совершеннолетние по желанию могут школу защищать. И мы видим милую градацию: Когтевран и Пуффендуй остались в малом количестве, Гриффиндор в значительно большем, даже несовершеннолетние, а Слизерин? Был, и весь вышел. А до этого автор прямо подчёркивает, что в убежище деток, несогласных с режимом, висело три флага, и там не было, на этом автор внимание заостряет, не было флага Слизерина. То есть абсолютно все студенты, от мала до велика, радостно пытали однокашников и, пища, изучали Тёмные искусства? И ни одного полукровки? И никому школа не нужна, все в дружном порядке (учитывая, что декан за Поттера, а староста где-то носится с дружками) её покинули, без паники, шума и пыли? Маккгонагал только у Слизнорта интересуется, на чьей стороне факультет, в заложники только их предлагают взять. Это при том, что половина Гриффиндора долго абсолютно искренне считала Дамблдора сумасшедшим стариканом, а Поттера - "звездой в шоке", только потому, что газет начитались, и, возвращаемся к началу, им надо кого-то ненавидеть? И вот они все разом "за тебя-за тебя", а слизеринцы - юные октябрята, все за Володимера Марволовича. Ладно хоть автор не додумалась их на сторону пожирателей поставить, просто "исчезла".
В самом финале очень христианская традиция звучит. Лорд-торт - очень красивый, очень талантливый, сам захотел царствовать и всем владети, уже не похож даже на психопата, он уже просто Люцифер Сатанович Адский. Дамблдор - типичный святой, получившийся из раскаявшегося грешника. Притом он раскаивается избирательно и весьма голословно. Ну и Поттер - полуагнец, потому что до Иисуса он не дотягивает, а сознательности всё же больше, чем у агнца. Вот как получилось, что постоянно все книги говорят "любовь, любовь, самопожертвование, самая сильная магия, любовь, любовь, любовь", а любви-то так катастрофически мало в этой истории? Она так редко чувствуется.
Кстати, подумалось, что традиции христианские очень интересно перемешались в Снейпе. Как будто автор не определилась. Наверное, поэтому огромное количество людей Снейпа не видят. Да что там Снейпа, в битве на второй план, а то и на двадцать второй, уходят практически все, становясь такими средствами для доведения Гарри до нужной кондиции.
А ещё вспомнилось вдруг, как Дамблдор заметил, что распределение у них рано бывает. Мол, не на Слизерине должен был быть Снейп. Не в отстойнике. Милый старичок.
Мрачность автора остаётся при ней. Поэтому не удивляют ни эльфы с ножами, хотя владеют магией, ни костёр на голове у Невила, ни милые способы проверить, мёртвый ли Поттер. К мрачности прибавляется очень запутанная попытка объяснения отношений между Гарри и лордом-тортом. Настолько запутанная, что непонятно, кто на ком стоял. Но это, конечно, и из-за перевода, потому что он весел.
Вот пара перлов:
"Лестница была крутая и узкая, Гарри посетило искушение подпереть руками мощный зад Батильды, нависавший у него над головой, чтобы она ненароком не рухнула на него".
"— Ну хорошо, — медленно выговорил Рон, — допустим, мы пойдем на дело завтра…"
"Иногда им удавалось спереть из чьегонибудь кейса номер «Ежедневного пророка»."
И чудное ругательство Гермионы "Мерлиновы кальсоны!"
А ещё они сказали, что стало с Барти. И лучше бы не говорили.
Почему-то у меня складывается такое чувство, что не очень много хорошего в этом "всё хорошо" в конце. Это такое Сплиновское "всё хорошо, и эти двое уснули давно". Это я про Люпина и Тонкс. И про Снейпа и Лили. И ещё про кого-то.
суббота, 08 февраля 2020
А вот и челлендж подоспел.)
суббота, 01 февраля 2020
А вот и визуал.)
воскресенье, 26 января 2020
А вот и тексты.)
четверг, 23 января 2020
Я категорически не могу угнаться за зимней битвой. Но вот и визитки, лучше поздно, чем никогда.
вторник, 21 января 2020
Ну что ж, очень тёмная книга. Я рада, что не дочитала в детстве, совсем ведь расстроилась бы. Сразу перейду к вопросам и замечаниям.
Не совсем понятно, зачем демонстрировать связь с маглами так, как это сделано вначале? Зачем связаны политики? Пустая передача информации, которая не может быть использована. Очень странно.
Не менее странен нелогичный допрос Снейпа Беллатрисой. Это же была шикарная интрига - этот Непреложный обет, нет, надо уподобиться Толстому и ответить на все вопросы, зарубив интерес на корню. А то вот до этого вечера Белла сидела ниже воды тише травы и вязала шарфики, и только тут прорвало её. И Снейп хорош, мастер логики, сначала смеётся над Беллой, мол, невелика заслуга - посидеть в Азкабане. А сразу после - "что я - рыжий, в Азкабан идти?"
Слизнорт - толстый морж-павук. В фильме он представлен гораздо более симпатичным человеком, со слабостями, но без холодности. В книге он холодный. И глуповатый.
На таких персонажей книга богата. Флер - невеста Билла. Градус ненависти повышается. Из красивой свадьбы сделали черт что вроде семейной мелодрамы. К чему? Не совсем ясно. На этом фоне неудачная поначалу любовь Римуса и Нимфадоры прямо играет новыми красками.
О, любовь. Эта книга - книга первой любви. В голове не укладывается, как умницы-сценаристы умудрились сделать из отношений Рона и Гермионы милую любовную историю. Честную, простую, иногда грустную, иногда трогательную, весёлую местами. Тут же какой-то ужас. Ни один из влюблённых даже не рассматривает вариант ухаживания. В любой форме. Сделать что-то для любимого или любимой, поддержать, помочь, порадовать. Нет. Все кипят от злости, ёрничают, растят в себе чудовищ ревнивых (чудовище - авторский образ, да). Особенно неприятно меня поразила сцена с "Опуньо". Рон некстати находит место для поцелуев и Гермиона отправляет наколдованных птичек в его сторону, они врезаются в стену и рассыпаются жёлтыми перышками. Это в фильме. А в книге она это "опуньо" яростно вопит, и канарейки нападают на Рона, расцарапывая ему лицо. Нежная, трепетная первая любовь.
Совершенно неожиданно поймала себя на мысли. А кто их учит писать? Читать ладно, начальные, видимо, школы, хотя упоминается только обычная школа Гарри. А у волшебников? Где магический детсад? Кто их считать учит, писать?
Ладно вернёмся. Гарри похож на лорда-торта. Очень, правда. Только тот не держал это в себе и кинул платок, так уж кинул. А Гарри тиранит в мыслях. Все ему должны, и он ужасно недоволен, когда ведут себя окружающие не так, как ему надо. Своё глубочайшее желание рассекретить Малфоя он ставит гораздо выше не только здравого смысла, но и просьбы так любимого Дамбдора. Но он куда лорда глупее. Это ж надо - испытывать незнакомые заклинания на друзьях.
Биография лорда удивила такой милой манией школы.
Дамблдор приоткрывает личико холодного и расчётливого старичка, который не так уж благодушен к ребёнку.
Разделение на "нашинских" и "вражин" в школе никуда не делась. Ну, и не денется, то ясно. Тема домовиков и великанов подзаглохла.
Полумна - солнышко.
Сценаристы были чудесными. Вписали сцены, которые так и просятся на страницы, но их там не найдёшь. Магия рыбки в аквариуме, палочки вверх, стирающие метку. Красота же. И ничего этого нет. А некоторые сцены, наоборот, неоправданно затянуты. Спойлер с Дамблдором и Снейпом в конце прописан ну слишком подробно. Разговор с Малфоем - прямо светская беседа. Опять возникло ощущение, что автору на душу ложатся именно тёмные моменты. И что до требуемого издателем объёма отчаянно не хватало страниц, некоторые главы хоть выжимай.
Пока могу сказать, что по сравнению с фильмом эта часть проигрывает больше всех. А я двигаюсь к финалу.
Не совсем понятно, зачем демонстрировать связь с маглами так, как это сделано вначале? Зачем связаны политики? Пустая передача информации, которая не может быть использована. Очень странно.
Не менее странен нелогичный допрос Снейпа Беллатрисой. Это же была шикарная интрига - этот Непреложный обет, нет, надо уподобиться Толстому и ответить на все вопросы, зарубив интерес на корню. А то вот до этого вечера Белла сидела ниже воды тише травы и вязала шарфики, и только тут прорвало её. И Снейп хорош, мастер логики, сначала смеётся над Беллой, мол, невелика заслуга - посидеть в Азкабане. А сразу после - "что я - рыжий, в Азкабан идти?"
Слизнорт - толстый морж-павук. В фильме он представлен гораздо более симпатичным человеком, со слабостями, но без холодности. В книге он холодный. И глуповатый.
На таких персонажей книга богата. Флер - невеста Билла. Градус ненависти повышается. Из красивой свадьбы сделали черт что вроде семейной мелодрамы. К чему? Не совсем ясно. На этом фоне неудачная поначалу любовь Римуса и Нимфадоры прямо играет новыми красками.
О, любовь. Эта книга - книга первой любви. В голове не укладывается, как умницы-сценаристы умудрились сделать из отношений Рона и Гермионы милую любовную историю. Честную, простую, иногда грустную, иногда трогательную, весёлую местами. Тут же какой-то ужас. Ни один из влюблённых даже не рассматривает вариант ухаживания. В любой форме. Сделать что-то для любимого или любимой, поддержать, помочь, порадовать. Нет. Все кипят от злости, ёрничают, растят в себе чудовищ ревнивых (чудовище - авторский образ, да). Особенно неприятно меня поразила сцена с "Опуньо". Рон некстати находит место для поцелуев и Гермиона отправляет наколдованных птичек в его сторону, они врезаются в стену и рассыпаются жёлтыми перышками. Это в фильме. А в книге она это "опуньо" яростно вопит, и канарейки нападают на Рона, расцарапывая ему лицо. Нежная, трепетная первая любовь.
Совершенно неожиданно поймала себя на мысли. А кто их учит писать? Читать ладно, начальные, видимо, школы, хотя упоминается только обычная школа Гарри. А у волшебников? Где магический детсад? Кто их считать учит, писать?
Ладно вернёмся. Гарри похож на лорда-торта. Очень, правда. Только тот не держал это в себе и кинул платок, так уж кинул. А Гарри тиранит в мыслях. Все ему должны, и он ужасно недоволен, когда ведут себя окружающие не так, как ему надо. Своё глубочайшее желание рассекретить Малфоя он ставит гораздо выше не только здравого смысла, но и просьбы так любимого Дамбдора. Но он куда лорда глупее. Это ж надо - испытывать незнакомые заклинания на друзьях.
Биография лорда удивила такой милой манией школы.
Дамблдор приоткрывает личико холодного и расчётливого старичка, который не так уж благодушен к ребёнку.
Разделение на "нашинских" и "вражин" в школе никуда не делась. Ну, и не денется, то ясно. Тема домовиков и великанов подзаглохла.
Полумна - солнышко.
Сценаристы были чудесными. Вписали сцены, которые так и просятся на страницы, но их там не найдёшь. Магия рыбки в аквариуме, палочки вверх, стирающие метку. Красота же. И ничего этого нет. А некоторые сцены, наоборот, неоправданно затянуты. Спойлер с Дамблдором и Снейпом в конце прописан ну слишком подробно. Разговор с Малфоем - прямо светская беседа. Опять возникло ощущение, что автору на душу ложатся именно тёмные моменты. И что до требуемого издателем объёма отчаянно не хватало страниц, некоторые главы хоть выжимай.
Пока могу сказать, что по сравнению с фильмом эта часть проигрывает больше всех. А я двигаюсь к финалу.
суббота, 11 января 2020
Если бы эту историю снимали американцы, то это была бы история лакированная. Про супер-людей. Возможно, даже про супер-общество. Но так не вышло, порадовали авторы живой историей.
Живой в прямом смысле слова, основанной на реальных событиях, сценарист - этот тот самый отец-молодец и есть.
Многим очень тяжело было смотреть этот сериал. Он сложный. Как жизнь. Но, как и в жизни, есть там и лучики солнца. Было тяжело, очень, но была и улыбка. Было и возмущение, и протест. И вот тут меня подстерёг один вопрос.
Как относиться к Саймону? Странно, но все его эскапады не вызвали во мне удивления, протестного удивления. Чудесная, прямо саймоновская первая сцена, когда он, весь такой молодец, пытается отвести Роузи погулять, а Эмили, негодяйка такая, играет в Марио (тут прямо шик, так начать сценарий). Так вот, тут у меня был протест именно против Эм: "Что ж ты, женщина, делаешь? Какой Марио! У тебя ребёнок на земле валяется!" А вот на все выкидоны Саймона я смотрела иначе. Он возмущал, отвращал, у меня была стойкая тревога, когда он оставался с Роузи один на один. Но не было удивления и протеста. Будто бы он иначе и не может, будто бы от него иного и ждать нельзя.
Я думала, почему так? А потом поняла. Я его считаю инфантилом. Не инфантильным, а инфантилом, человеком, который не станет взрослым.
Потому и протеста нет - не его это уровень ответственности, он не способен делать то, что делает Эм. Потому и тревога, когда он с дочерью один. Так и хотелось спросить: "Мальчик, а из взрослых есть кто? Ты бы позвал".
Да, у Эмили три ребёнка. И один из них - ооооочень крепкий орешек. И это не Роузи.
И, я думаю, она и это поняла и приняла.
Ну, посмотреть хотя бы на их общение. Да, иногда Эмили упрекает мужа в том, что он не муж, так скажем. Но это такие упрёки, они уже ничего общего не имеют с их разговорами десятилетней давности. Они стёрлись, сточились. Ни в жизнь не поверю, что она купилась на его уловку про Пита. Поняла и подыграла, потому что чем бы дитя не тешилось, лишь бы не плакало.
Она извиняется за него перед врачом. Она вся в той ситуации, её не уязвляет шутка про Роузи, она не возмущается, но она извиняется. Спокойно, как извиняются за ребёнка, сморозившего не то. Обычный воспитательный момент. Саймон, кстати, и реагирует как ребёнок, смущается и ворчит: "Не надо за меня извиняться".
Он сам извиняется по-ребячьи. Муж бы купил посудомоечную машину, а ребёнок покупает футболку с милой надписью.
После рождения Роузи инфантилизм Саймона от стресса зашкаливает. Сперва он проблемы не видит, потом от нее бежит.
И пьёт. И доходит до последней низости. Встаёт вопрос о разводе. Кризис семьи, серьёзное дело. Как проходит этот разговор? Эми говорит примерно следующее: "Я уйду! Это уже в моём списке! Не первая строка (не плачь, маленький), но там есть такой пункт". Это разговор с ребёнком, мол, продолжишь в том же духе - в угол поставлю, фигурально выражаясь. И, конечно, угла он не боится, потому что как же это? Эми же добрая, она его любит.
И от низостей переходит к мерзостям. И нарывается уже не на фигуральный "угол", а получает неплохого такого фигурального "ремня". Добрая жена высказывает ему всё, на крик она не имеет сил, но высказывает всё: и о нём, и о ситуации, и о себе, о том, что с ней стало. Реагирует он как обиженный ребёнок: "Ты плохая, ты меня не любишь, а меня надо любить", и демонстративно отправляется накачиваться на кухню. Хорошо, нашёлся отчим со второй серией воспитательной беседы про страшное слово "ответственность" и дикую привлекательность пьянчужек-мужей.
Общение с детьми тоже выдаёт в нём с головой ребёнка. Для Бена он, скорее, брат, лет эдак 14-15. Они прекрасно проводят время, играют в футбол, целую историю придумывают про худшую на свете команду, шутят, причём папа именно по-подростковому. Но опоры для Бена в нём нет. Бен взрослее уже в свои одиннадцать.
С Роузи, как я и сказала, оставлять его страшно. Он не тот ребёнок, который в состоянии воспитывать других детей. Да, он её любит, охотно верю. Но ответственности не хватает, все силы на остроты уходят, видно.
И Дэвид это несчастье сыграл чудесно. Выпал один раз, на безобразной сцене с бегемотиком. Слишком резко от опытного своего спокойствия перешёл на БУМ, взорвался, а, взорвавшись, боялся жутко, там в глазах читается: "Не бойся, ребёнок, не бойся ,аааа, я дитё напугаю". Но это хорошо даже, что он так вывалился именно там.
Вот Эми совершенно поразительна. Эту перемену ведь заметил тот самый муж. Она своё естество изменила. Не сломала себя. А взяла границы своего мира и расширила, будто окно открыла на свободу. И там появилось место для Роузи. И она сама из вьючного мула на цепи смогла превратиться в маму. И так это не нарочито показано, так естественно. Как это сложно, как больно, но волшебно, как всякое чудо, которое мы сами сотворяем.
Бен - совершенно чудесный мальчишка. Мудрый. Ему тяжело, конечно, но какой он умничка. Весь сериал я вздыхала, что у него с Роузи нет вообще никакой связи. Она появилась. Он собой не ограничивается, он взял и подарил ей праздник, и получил вместо "пока-пока, Бен" улыбку и разрешение на обнимашки. И не бахвалится тем, как папа. Он молодец.
И бабушки с дедушками получились совершенно замечательными. Особенно Гендальф. Его я ждала, ждала чуда, а это просто до смерти напуганный человек, творящий свою "магию" просто от страха. Но "магия"-то в другом. Он мог не появляться в жизни Роузи. Но он много лет - её Гендальф.
Все ниточки сплетаются к финалу. И выходит, что эта история о любви. Так получается.
Живой в прямом смысле слова, основанной на реальных событиях, сценарист - этот тот самый отец-молодец и есть.
Многим очень тяжело было смотреть этот сериал. Он сложный. Как жизнь. Но, как и в жизни, есть там и лучики солнца. Было тяжело, очень, но была и улыбка. Было и возмущение, и протест. И вот тут меня подстерёг один вопрос.
Как относиться к Саймону? Странно, но все его эскапады не вызвали во мне удивления, протестного удивления. Чудесная, прямо саймоновская первая сцена, когда он, весь такой молодец, пытается отвести Роузи погулять, а Эмили, негодяйка такая, играет в Марио (тут прямо шик, так начать сценарий). Так вот, тут у меня был протест именно против Эм: "Что ж ты, женщина, делаешь? Какой Марио! У тебя ребёнок на земле валяется!" А вот на все выкидоны Саймона я смотрела иначе. Он возмущал, отвращал, у меня была стойкая тревога, когда он оставался с Роузи один на один. Но не было удивления и протеста. Будто бы он иначе и не может, будто бы от него иного и ждать нельзя.
Я думала, почему так? А потом поняла. Я его считаю инфантилом. Не инфантильным, а инфантилом, человеком, который не станет взрослым.
Потому и протеста нет - не его это уровень ответственности, он не способен делать то, что делает Эм. Потому и тревога, когда он с дочерью один. Так и хотелось спросить: "Мальчик, а из взрослых есть кто? Ты бы позвал".
Да, у Эмили три ребёнка. И один из них - ооооочень крепкий орешек. И это не Роузи.
И, я думаю, она и это поняла и приняла.
Ну, посмотреть хотя бы на их общение. Да, иногда Эмили упрекает мужа в том, что он не муж, так скажем. Но это такие упрёки, они уже ничего общего не имеют с их разговорами десятилетней давности. Они стёрлись, сточились. Ни в жизнь не поверю, что она купилась на его уловку про Пита. Поняла и подыграла, потому что чем бы дитя не тешилось, лишь бы не плакало.
Она извиняется за него перед врачом. Она вся в той ситуации, её не уязвляет шутка про Роузи, она не возмущается, но она извиняется. Спокойно, как извиняются за ребёнка, сморозившего не то. Обычный воспитательный момент. Саймон, кстати, и реагирует как ребёнок, смущается и ворчит: "Не надо за меня извиняться".
Он сам извиняется по-ребячьи. Муж бы купил посудомоечную машину, а ребёнок покупает футболку с милой надписью.
После рождения Роузи инфантилизм Саймона от стресса зашкаливает. Сперва он проблемы не видит, потом от нее бежит.
И пьёт. И доходит до последней низости. Встаёт вопрос о разводе. Кризис семьи, серьёзное дело. Как проходит этот разговор? Эми говорит примерно следующее: "Я уйду! Это уже в моём списке! Не первая строка (не плачь, маленький), но там есть такой пункт". Это разговор с ребёнком, мол, продолжишь в том же духе - в угол поставлю, фигурально выражаясь. И, конечно, угла он не боится, потому что как же это? Эми же добрая, она его любит.
И от низостей переходит к мерзостям. И нарывается уже не на фигуральный "угол", а получает неплохого такого фигурального "ремня". Добрая жена высказывает ему всё, на крик она не имеет сил, но высказывает всё: и о нём, и о ситуации, и о себе, о том, что с ней стало. Реагирует он как обиженный ребёнок: "Ты плохая, ты меня не любишь, а меня надо любить", и демонстративно отправляется накачиваться на кухню. Хорошо, нашёлся отчим со второй серией воспитательной беседы про страшное слово "ответственность" и дикую привлекательность пьянчужек-мужей.
Общение с детьми тоже выдаёт в нём с головой ребёнка. Для Бена он, скорее, брат, лет эдак 14-15. Они прекрасно проводят время, играют в футбол, целую историю придумывают про худшую на свете команду, шутят, причём папа именно по-подростковому. Но опоры для Бена в нём нет. Бен взрослее уже в свои одиннадцать.
С Роузи, как я и сказала, оставлять его страшно. Он не тот ребёнок, который в состоянии воспитывать других детей. Да, он её любит, охотно верю. Но ответственности не хватает, все силы на остроты уходят, видно.
И Дэвид это несчастье сыграл чудесно. Выпал один раз, на безобразной сцене с бегемотиком. Слишком резко от опытного своего спокойствия перешёл на БУМ, взорвался, а, взорвавшись, боялся жутко, там в глазах читается: "Не бойся, ребёнок, не бойся ,аааа, я дитё напугаю". Но это хорошо даже, что он так вывалился именно там.
Вот Эми совершенно поразительна. Эту перемену ведь заметил тот самый муж. Она своё естество изменила. Не сломала себя. А взяла границы своего мира и расширила, будто окно открыла на свободу. И там появилось место для Роузи. И она сама из вьючного мула на цепи смогла превратиться в маму. И так это не нарочито показано, так естественно. Как это сложно, как больно, но волшебно, как всякое чудо, которое мы сами сотворяем.
Бен - совершенно чудесный мальчишка. Мудрый. Ему тяжело, конечно, но какой он умничка. Весь сериал я вздыхала, что у него с Роузи нет вообще никакой связи. Она появилась. Он собой не ограничивается, он взял и подарил ей праздник, и получил вместо "пока-пока, Бен" улыбку и разрешение на обнимашки. И не бахвалится тем, как папа. Он молодец.
И бабушки с дедушками получились совершенно замечательными. Особенно Гендальф. Его я ждала, ждала чуда, а это просто до смерти напуганный человек, творящий свою "магию" просто от страха. Но "магия"-то в другом. Он мог не появляться в жизни Роузи. Но он много лет - её Гендальф.
Все ниточки сплетаются к финалу. И выходит, что эта история о любви. Так получается.
четверг, 09 января 2020
Кажется, я начинаю понимать почему в детстве оставила серию на середине шестой книги. Видимо, темноты был уже перебор. Не смакует автор эти темы, и про перевод я всё понимаю, но складывается ощущение, что моменты светлые, радостные автора не так и заботят, зато тёмные, мучительные, неприятные описаны подробно, обстоятельно. Эта книга шла рывками, иногда страшно тяжело, иногда быстро.
Но по порядку. Здесь мы видим очень хорошо взрослых. И можем составить представление, что с ними сделала первая война с лордом-тортом.
Молли, которая из странноватой домохозяйки в момент превращается в чудом держащуюся на ногах в вечном страхе за жизни родных женщину. Одна из самых страшных сцен - её реакция на боггарта.
Перси Уизли, выросший уже без тени лорда, но в семье волшебника, занимающегося внешними делами, не внутренними. Потому получился глупенький карьерист.
Сириус, который так ненавидит свой дом, что в упор не видит опасности, всерьёз досадует, что Гарри не может быть с ним против мира, и не способный ждать.
Пожиратели, которые все свои силы отдают лорду.
Министерство - классика лицемерия.
Страшненький мирок там у них.
Герои опять застопорились. Периодически мне приходилось себе напоминать, что им по пятнадцать лет. Хотя здесь многие отмечают, что у Гарри во всей красе подростковый возраст прорезался. По мне, это не он. Сперва он какие-то глупые истерики закатывал, чередуя их с приступами смолюбования, потом они резко уступили место обычной его расхлябанности, потом снова "я Дартаньян, а вы нет!" Казалось бы, похоже очень на пятнадцать лет. Но как-то смахивает это на большую такую неоновую вывеску "ЛОПАТА", намекающую на спойлер в голове Гарри. Не люблю я такую нарочитость. Грубо. Так же груба его тоска по Сириусу. Какая есть, я понимаю, но вот не могу заглушиить голос внутреннего Станиславского.
Есть и моменты, поцарапавшие.
Шовинизм. В этом году Шляпа пела чудную песню о том, как важно соединяться. И герои вроде говорят, что единение важно. Но опять - вместе три факультета, а Слизерин - сосредоточие зла. Ну вот что стоило сломать эту традицию, пусть явился бы кто-то в Отряд Дамблдора. Не поверю, что весь факультет - юные ульяновцы, все за лорда-торта. Не все же Гриффиндорцы за Дамболдора, далеко, и тут не может быть однозначность такая. Нет, они же все за Амбридж. Видим опять горстку, но судим обо всех.
Гермиона всё ещё пытается освободить эльфов. Теперь насильно, класс.
Появляются великаны, которые, конечно, тупицы. И кентавры, которые, конечно, тоже тупицы, только умные.
Отец Гарри появляется. Вот знаете, ужасно не люблю оправдания возрастом. Мол, они были дети, все в этом возрасте и т.д. Нет, не все. Не все поступают мерзко, в пять, пятнадцать или восемьдесят пять. Не все. И мародёры вызывают отвращение. Ещё и оправданиями и милыми вспоминаниями о детстве.
Неприятно поразили близнецы Уизли испытаниями на первокурсниках. Они же не тупицы, что за мерзости такие?
Пожиратели и битва получились двоякими - и пугающими, и забавными. Я тут больше верю фильму, там всё как-то логичнее, побегали дети малость и остались дожидаться взрослых в объятиях пожирателей. В книге неподготовленные детки - прямо коммандос, а пожиратели мило балансируют между беспомощностью и странной изобретательностью.
Барти Крауч. Да, его тут нет. В этом и проблема. В начале несколько раз нужно было к нему обратиться. Но он либо "вырезан" (Гарри вспоминает, что зал, где его судили - тот же, где судили Беллатрису и её родственников, и только), либо называется иначе. Как? Лже-Грюм, самозванец (тут надо голосом Ивана Васильевича: "От самозванца слышу, так-то!"), сумасшедший. Прямо Тот-Кого-Нельзя-Называть. Неудивительно, после того, как автор с ним обошлась. А я скучаю, я скучаю по юмору, что делать, когда тырил у школьного знакомца, а потом встретил его ночью в ночнушке, а с ним Филча в халате, да ещё и Поттер в мантии шастает? Предложить пижамную вечеринку. А что? Приятное с полезным. Словом, я скучала.
Но закончу на положительной ноте. Миневра Макгонагалл. Героиня этой книги. Достойная, сильная, смелая дама, с такой выдержкой, с такой чудесной педагогической методой - сердито кормить печеньем, с такой юностью. Вот как раз тот случай, когда из книги хочется тащить в фильм, и наоборот.
Ну, улыбнулись, а теперь к сгущающимся тучкам.
Но по порядку. Здесь мы видим очень хорошо взрослых. И можем составить представление, что с ними сделала первая война с лордом-тортом.
Молли, которая из странноватой домохозяйки в момент превращается в чудом держащуюся на ногах в вечном страхе за жизни родных женщину. Одна из самых страшных сцен - её реакция на боггарта.
Перси Уизли, выросший уже без тени лорда, но в семье волшебника, занимающегося внешними делами, не внутренними. Потому получился глупенький карьерист.
Сириус, который так ненавидит свой дом, что в упор не видит опасности, всерьёз досадует, что Гарри не может быть с ним против мира, и не способный ждать.
Пожиратели, которые все свои силы отдают лорду.
Министерство - классика лицемерия.
Страшненький мирок там у них.
Герои опять застопорились. Периодически мне приходилось себе напоминать, что им по пятнадцать лет. Хотя здесь многие отмечают, что у Гарри во всей красе подростковый возраст прорезался. По мне, это не он. Сперва он какие-то глупые истерики закатывал, чередуя их с приступами смолюбования, потом они резко уступили место обычной его расхлябанности, потом снова "я Дартаньян, а вы нет!" Казалось бы, похоже очень на пятнадцать лет. Но как-то смахивает это на большую такую неоновую вывеску "ЛОПАТА", намекающую на спойлер в голове Гарри. Не люблю я такую нарочитость. Грубо. Так же груба его тоска по Сириусу. Какая есть, я понимаю, но вот не могу заглушиить голос внутреннего Станиславского.
Есть и моменты, поцарапавшие.
Шовинизм. В этом году Шляпа пела чудную песню о том, как важно соединяться. И герои вроде говорят, что единение важно. Но опять - вместе три факультета, а Слизерин - сосредоточие зла. Ну вот что стоило сломать эту традицию, пусть явился бы кто-то в Отряд Дамблдора. Не поверю, что весь факультет - юные ульяновцы, все за лорда-торта. Не все же Гриффиндорцы за Дамболдора, далеко, и тут не может быть однозначность такая. Нет, они же все за Амбридж. Видим опять горстку, но судим обо всех.
Гермиона всё ещё пытается освободить эльфов. Теперь насильно, класс.
Появляются великаны, которые, конечно, тупицы. И кентавры, которые, конечно, тоже тупицы, только умные.
Отец Гарри появляется. Вот знаете, ужасно не люблю оправдания возрастом. Мол, они были дети, все в этом возрасте и т.д. Нет, не все. Не все поступают мерзко, в пять, пятнадцать или восемьдесят пять. Не все. И мародёры вызывают отвращение. Ещё и оправданиями и милыми вспоминаниями о детстве.
Неприятно поразили близнецы Уизли испытаниями на первокурсниках. Они же не тупицы, что за мерзости такие?
Пожиратели и битва получились двоякими - и пугающими, и забавными. Я тут больше верю фильму, там всё как-то логичнее, побегали дети малость и остались дожидаться взрослых в объятиях пожирателей. В книге неподготовленные детки - прямо коммандос, а пожиратели мило балансируют между беспомощностью и странной изобретательностью.
Барти Крауч. Да, его тут нет. В этом и проблема. В начале несколько раз нужно было к нему обратиться. Но он либо "вырезан" (Гарри вспоминает, что зал, где его судили - тот же, где судили Беллатрису и её родственников, и только), либо называется иначе. Как? Лже-Грюм, самозванец (тут надо голосом Ивана Васильевича: "От самозванца слышу, так-то!"), сумасшедший. Прямо Тот-Кого-Нельзя-Называть. Неудивительно, после того, как автор с ним обошлась. А я скучаю, я скучаю по юмору, что делать, когда тырил у школьного знакомца, а потом встретил его ночью в ночнушке, а с ним Филча в халате, да ещё и Поттер в мантии шастает? Предложить пижамную вечеринку. А что? Приятное с полезным. Словом, я скучала.
Но закончу на положительной ноте. Миневра Макгонагалл. Героиня этой книги. Достойная, сильная, смелая дама, с такой выдержкой, с такой чудесной педагогической методой - сердито кормить печеньем, с такой юностью. Вот как раз тот случай, когда из книги хочется тащить в фильм, и наоборот.
Ну, улыбнулись, а теперь к сгущающимся тучкам.
понедельник, 06 января 2020
А с этой истории всё началось.
Название: Не жалей меня! Будь жесток!
Канон: Kuroshitsuji (аниме "Тёмный дворецкий")
Размер: мини
Пейринг/Персонажи: Уильям Т.Спирс/Грель Сатклифф
Категория: слэш
Жанр: драма, дарк, сонгфик
Рейтинг: NC-17
Краткое содержание: писалось по песням "Телефонный разговор" Дианы Арбениной и "Жертва" Флер.
"Не жалей меня! Будь жесток!
Моя кровь - томатный сок.
Моя кровь - клюквенный морс.
Мне не холодно. Я не боюсь".
Предупреждение: насилие, пытки, телесные наказания.
читать дальше
Название: Не жалей меня! Будь жесток!
Канон: Kuroshitsuji (аниме "Тёмный дворецкий")
Размер: мини
Пейринг/Персонажи: Уильям Т.Спирс/Грель Сатклифф
Категория: слэш
Жанр: драма, дарк, сонгфик
Рейтинг: NC-17
Краткое содержание: писалось по песням "Телефонный разговор" Дианы Арбениной и "Жертва" Флер.
"Не жалей меня! Будь жесток!
Моя кровь - томатный сок.
Моя кровь - клюквенный морс.
Мне не холодно. Я не боюсь".
Предупреждение: насилие, пытки, телесные наказания.
читать дальше
Есть у близняшки такая чудная песня про кинки. С главной мыслью о том, что свой есть у каждого, потому стесняться не следует.
Пришло время поделиться своим. Только одну работу с этим кинком я публиковала здесь, в тиши, зато сразу на ФБ. Есть ещё несколько, и, пожалуй, по ним всё будет ясно. Пришло время их поместить и здесь. Некоторые были совсем давно написаны. Специально не правила, пусть останутся такими, как есть.
Начнём с коротеньких чисто кинковых вещиц.
Название: Фокус со смертью не удался
Фандом: Тор
Персонажи: Тор, Локи
Рейтинг: R
Размер: мини
Описание: Как явствует из названия...
Предупреждения: ООС, телесные наказания, ангст, психология
читать дальше
Название: Гроза
Фандом: РПФ
Персонажи: Том Хиддлстон, Кеннет Брана
Рейтинг: R
Размер: драббл
Описание: с контентом надо быть осторожнее. После размещения недвусмысленного коллажа со своим персонажем будь готов оказаться на его месте.
Предупреждения: ООС, телесные наказания
читать дальше
А вот это уже истории сложнее, с идеей.
Название: Укрощён
Автор: Анжелика-Анна
Бета: Рэй
Канон: фильм «Логово монстра» (2018)
Размер: миди, 5491 слово
Пейринг/Персонажи: Кейл Эрендрейх, его отец
Категория: джен
Жанр: драма, дарк
Рейтинг: NC-17
Краткое содержание: можно ли, умея укрощать лошадей, укротить человека?
Предупреждение: насилие, пытки, телесные наказания.
А вот история, с которой всё началось, будет, пожалуй, отдельно.
Пришло время поделиться своим. Только одну работу с этим кинком я публиковала здесь, в тиши, зато сразу на ФБ. Есть ещё несколько, и, пожалуй, по ним всё будет ясно. Пришло время их поместить и здесь. Некоторые были совсем давно написаны. Специально не правила, пусть останутся такими, как есть.
Начнём с коротеньких чисто кинковых вещиц.
Название: Фокус со смертью не удался
Фандом: Тор
Персонажи: Тор, Локи
Рейтинг: R
Размер: мини
Описание: Как явствует из названия...
Предупреждения: ООС, телесные наказания, ангст, психология
читать дальше
Название: Гроза
Фандом: РПФ
Персонажи: Том Хиддлстон, Кеннет Брана
Рейтинг: R
Размер: драббл
Описание: с контентом надо быть осторожнее. После размещения недвусмысленного коллажа со своим персонажем будь готов оказаться на его месте.
Предупреждения: ООС, телесные наказания
читать дальше
А вот это уже истории сложнее, с идеей.
Название: Укрощён
Автор: Анжелика-Анна
Бета: Рэй
Канон: фильм «Логово монстра» (2018)
Размер: миди, 5491 слово
Пейринг/Персонажи: Кейл Эрендрейх, его отец
Категория: джен
Жанр: драма, дарк
Рейтинг: NC-17
Краткое содержание: можно ли, умея укрощать лошадей, укротить человека?
Предупреждение: насилие, пытки, телесные наказания.
А вот история, с которой всё началось, будет, пожалуй, отдельно.
воскресенье, 29 декабря 2019
Подхвачу и я эстафету всеобщую. Потому как я книголюб, вот. Книг любимых и важных у меня много, я могу много таких постов сделать. Но вот для начала. В последнем случае смухлевала, да, три предложения, чтобы была хоть возможность догадаться. Под морями названия книг, если кому-то оно будет интересно.
"В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С — м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К — ну мосту".
читать дальше
"В конце ноября, в оттепель, часов в девять утра, поезд Петербургско-Варшавской железной дороги на всех парах подходил к Петербургу".
читать дальше
"Жила-была одна вдова, и было у нее три сына, и звали их Черный, Коричневый и Синий".
читать дальше
"Мы прибыли сюда с карнавальным шествием".
читать дальше
"Пешеходов надо любить".
читать дальше
"Ливень всей своей мощью внезапно обрушился на Гавану, как это бывает в сезон дождей".
читать дальше
"Внимание! Последний кадр! Снимаем без репетиции!"
читать дальше
"В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С — м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К — ну мосту".
читать дальше
"В конце ноября, в оттепель, часов в девять утра, поезд Петербургско-Варшавской железной дороги на всех парах подходил к Петербургу".
читать дальше
"Жила-была одна вдова, и было у нее три сына, и звали их Черный, Коричневый и Синий".
читать дальше
"Мы прибыли сюда с карнавальным шествием".
читать дальше
"Пешеходов надо любить".
читать дальше
"Ливень всей своей мощью внезапно обрушился на Гавану, как это бывает в сезон дождей".
читать дальше
"Внимание! Последний кадр! Снимаем без репетиции!"
читать дальше
воскресенье, 22 декабря 2019
Это была любимая в детстве часть. Очень переживала я, помню, в конце, прямо сердце сжималось. Поворотный момент истории, настоящая интрига в финале. Теперь даже близко не так. Всё же особый интерес к этой части у меня был, был. Но обо всём по порядку.
Сперва пофырчу на "ранее в сериале". Это, конечно, рассчитано на не читавших или читавших давно предыдущие книги, но как же это раздражает, когда тебе в лоб начинают пересказывать прочитанное уже.
Главные герои взрослеют, появляется что-то вроде любовных увлечений. Проявляются ярче характеры. Гарри себя проявляет как чудесно эгоцентричный товарищ, глупыыыый, но верибельно глупый.
очень неожиданно на меня выпрыгнула грустнейшая тема домовиков и великанов. Это расизм как он есть. Очень мило о нём фырчит Гермиона, ещё милее, как она о том забывает.
Стоит отметить, что фильм много выигрывает в визуальном плане. Мрачная скупость книги приобрела краски. Одна сцена прибытия заграничных гостей чего стоит ("торжественное появление" в фильме сравнить нельзя с "вошли и сели за столы, выражая недовольство хозяевами" книги).
Но центральной для меня фигурой стал Барти Крауч младший. Ради него вся эта затея с перечитыванием, ради него. Дальше рассуждать буду много, буду сочинять.
Вынесло меня к этому персонажу. И захотелось мне узнать, а как проходили его школьные годы. Ведь время в Хогвартсе во вселенной Поттерианы - важнейшее время в жизни каждого волшебника. И о школьных годах Крауча-младшего известно крайне мало, такое впечатление, что его окружает стерильная какая-то пустота. Почему так?
Для здравомыслящих читателей и зрителей ясно, почему: ну не прорабатывают персонажей второго плана так подробно. Тем более тех, кто появляется на одну книгу. И вообще он похож на пробник Беллатрисы Лейстредж, дескать, а что будет, если среди Пожирателей смерти будет действительно преданный лорду-торту. А потом автор решила, что лучше это была бы женщина, любившая его всю жизнь. Поэтому и хогвартовского детства Крауча-младшего так мало.
Но я придумала теорию объяснения этой стерильности. Далее только фантазии
Сперва пофырчу на "ранее в сериале". Это, конечно, рассчитано на не читавших или читавших давно предыдущие книги, но как же это раздражает, когда тебе в лоб начинают пересказывать прочитанное уже.
Главные герои взрослеют, появляется что-то вроде любовных увлечений. Проявляются ярче характеры. Гарри себя проявляет как чудесно эгоцентричный товарищ, глупыыыый, но верибельно глупый.
очень неожиданно на меня выпрыгнула грустнейшая тема домовиков и великанов. Это расизм как он есть. Очень мило о нём фырчит Гермиона, ещё милее, как она о том забывает.
Стоит отметить, что фильм много выигрывает в визуальном плане. Мрачная скупость книги приобрела краски. Одна сцена прибытия заграничных гостей чего стоит ("торжественное появление" в фильме сравнить нельзя с "вошли и сели за столы, выражая недовольство хозяевами" книги).
Но центральной для меня фигурой стал Барти Крауч младший. Ради него вся эта затея с перечитыванием, ради него. Дальше рассуждать буду много, буду сочинять.
Вынесло меня к этому персонажу. И захотелось мне узнать, а как проходили его школьные годы. Ведь время в Хогвартсе во вселенной Поттерианы - важнейшее время в жизни каждого волшебника. И о школьных годах Крауча-младшего известно крайне мало, такое впечатление, что его окружает стерильная какая-то пустота. Почему так?
Для здравомыслящих читателей и зрителей ясно, почему: ну не прорабатывают персонажей второго плана так подробно. Тем более тех, кто появляется на одну книгу. И вообще он похож на пробник Беллатрисы Лейстредж, дескать, а что будет, если среди Пожирателей смерти будет действительно преданный лорду-торту. А потом автор решила, что лучше это была бы женщина, любившая его всю жизнь. Поэтому и хогвартовского детства Крауча-младшего так мало.
Но я придумала теорию объяснения этой стерильности. Далее только фантазии
суббота, 21 декабря 2019
Нравятся мне шотландцы, любят они выбирать темы-которые-нельзя-называть.
Вот смотрела-смотрела и ловила себя на мысли, что у нас о расследовании изнасилования не то что сезона сериала не будет, не будет даже серии. Потому что очень сложная тема. И среди части наших зрителей бытует мнение, что сезон скучный из-за неё. Это грустно.
Но это не только для нас сложно. Первая серия очень тяжёлая. Начало - это лакмусовая бумажка, сможете начало - сможете дальше. Мы будем наблюдать. Не за изнасилованием. За тем, что нужно пройти, если хочешь, чтобы насильника поймали. Это тоже непросто - главные улики биологические, поэтому их сбор не позволяет даже элементарно физически успокоить женщину, дать ей вымыться, почистить зубы, сменить одежду. Работа специального центра показана крайне деликатно, без смакования, но подробно. Очень, шаг за шагом. Просто не будет, но зато понимание является.
А потом являются особенности менталитета. Смотришь на это вот "мало людей", "Миллер, у нас насильник ходит не пойманный!" и думаешь: "А так можно было?" Мысль ведь очень простая - неважно, сколько женщине лет, трезвая она или нет, одна или нет, какая она. Нет оправданий изнасилованию.
СПОЙЛЕР О ЛИЧНОСТИ ПРЕСТУПНИКА. Имя не открою, но некоторые детали важные да.
Если говорить о мире Бродчерча, то мы вернулись к песенке Вольтера. Харди и Миллер снова заглядывают в тёмные углы приличных с виду домиков - и чего только в тех углах не прячется.
Они и сами меняются. Элли выросла. У них сложился хороший тандем. Она привыкла к Харди. Он, едва от перспективы преставиться отделался, стал вредничать временами, и Элли чудесно его держит в берегах. Это очень своеобразная дружба, но дружба несомненная.
История Латимеров продолжается. Удивительно жизненно, без слёзовыжималки, без спекуляций и без сглаживания. Просто очень грустная история о том, как жить, когда почву из-под ног выбили. Разные варианты.
Не могу не остановиться на одной крошечной, но яркой линии - Харди и Дэйзи. Сразу на ум пришли доктор Лайтман и Эмили. Тоже непростые отношения. Но Эмили мудрая, и от папы унаследовала, назовём одним словом тот набор качеств, - крутость. Дэйзи от папы досталась неспособность к социализации, а от мамы - некоторая пылкость, что привело к грустным результатам. И девочку надо защищать. А папа хочет, чтобы она училась сама. А она не хочет. И наконец сорокалетний мальчик решает помочь шестнадцатилетней девочке. Доктор Лайтман дал бы по морде тем мальчикам, а товарищ Харди переезжает их на грандадеде (это я так шотландский акцент величаю наравне с "хаусь-маусем"). Опять же - разница ментальностей, для шотландских мальчиков уже то, что полицейский такие слова говорит - страсть.
В целом - тяжёлый, простой и живой сериал о сложной, неблагодарной работе и людях, хороших и нет.
Вот смотрела-смотрела и ловила себя на мысли, что у нас о расследовании изнасилования не то что сезона сериала не будет, не будет даже серии. Потому что очень сложная тема. И среди части наших зрителей бытует мнение, что сезон скучный из-за неё. Это грустно.
Но это не только для нас сложно. Первая серия очень тяжёлая. Начало - это лакмусовая бумажка, сможете начало - сможете дальше. Мы будем наблюдать. Не за изнасилованием. За тем, что нужно пройти, если хочешь, чтобы насильника поймали. Это тоже непросто - главные улики биологические, поэтому их сбор не позволяет даже элементарно физически успокоить женщину, дать ей вымыться, почистить зубы, сменить одежду. Работа специального центра показана крайне деликатно, без смакования, но подробно. Очень, шаг за шагом. Просто не будет, но зато понимание является.
А потом являются особенности менталитета. Смотришь на это вот "мало людей", "Миллер, у нас насильник ходит не пойманный!" и думаешь: "А так можно было?" Мысль ведь очень простая - неважно, сколько женщине лет, трезвая она или нет, одна или нет, какая она. Нет оправданий изнасилованию.
СПОЙЛЕР О ЛИЧНОСТИ ПРЕСТУПНИКА. Имя не открою, но некоторые детали важные да.
Если говорить о мире Бродчерча, то мы вернулись к песенке Вольтера. Харди и Миллер снова заглядывают в тёмные углы приличных с виду домиков - и чего только в тех углах не прячется.
Они и сами меняются. Элли выросла. У них сложился хороший тандем. Она привыкла к Харди. Он, едва от перспективы преставиться отделался, стал вредничать временами, и Элли чудесно его держит в берегах. Это очень своеобразная дружба, но дружба несомненная.
История Латимеров продолжается. Удивительно жизненно, без слёзовыжималки, без спекуляций и без сглаживания. Просто очень грустная история о том, как жить, когда почву из-под ног выбили. Разные варианты.
Не могу не остановиться на одной крошечной, но яркой линии - Харди и Дэйзи. Сразу на ум пришли доктор Лайтман и Эмили. Тоже непростые отношения. Но Эмили мудрая, и от папы унаследовала, назовём одним словом тот набор качеств, - крутость. Дэйзи от папы досталась неспособность к социализации, а от мамы - некоторая пылкость, что привело к грустным результатам. И девочку надо защищать. А папа хочет, чтобы она училась сама. А она не хочет. И наконец сорокалетний мальчик решает помочь шестнадцатилетней девочке. Доктор Лайтман дал бы по морде тем мальчикам, а товарищ Харди переезжает их на грандадеде (это я так шотландский акцент величаю наравне с "хаусь-маусем"). Опять же - разница ментальностей, для шотландских мальчиков уже то, что полицейский такие слова говорит - страсть.
В целом - тяжёлый, простой и живой сериал о сложной, неблагодарной работе и людях, хороших и нет.